英韩警匪剧比较及对国产剧的启示

【摘 要】通过比较《神探夏洛克》和《坏家伙们》在人物形象、人物关系和悬念的情感指向三个方面,总结两部剧各自的特色。《神探夏洛克》的特点是重点塑造个体形象,人物关系简单,重点叙述案情的侦破,剧情发展节奏感强,没有明显的价值观输出痕迹;《坏家伙们》的特点
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  【摘 要】通过比较《神探夏洛克》和《坏家伙们》在人物形象、人物关系和悬念的情感指向三个方面,总结两部剧各自的特色。《神探夏洛克》的特点是重点塑造个体形象,人物关系简单,重点叙述案情的侦破,剧情发展节奏感强,没有明显的价值观输出痕迹;《坏家伙们》的特点是重点打造团队形象,人物关系复杂,剧情主副线交错发展,剧情节奏较慢,但是剧情内容充实,价值观输出意识较强。通过对两者的比较,对风格迥异的两部剧各自有了系统全面的了解,再进一步总结归纳两部剧的特点,在人物、剧情和价值观三个方面对国产剧提出了相应的改进建议。
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  【关键词】人物;剧情;价值观;启示
  中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)05-0118-02《神探夏洛克》是英国侦探剧的典范,剧中夏洛克?福尔摩斯形象塑造成功,该剧播出后全世界又再一次为这个聪明、倨傲、不可一世却又很寂寞的天才侦探所折服。《坏家伙们》是韩国OCN电视台出品,该电视台以出品悬疑剧、警匪剧为主,曾推出过《特殊案件专案组》、《吸血鬼警察官》等电视剧。《坏家伙们》和《神探夏洛克》分别是东西方警匪剧的典型示例,通过对这两部剧的比较,既可以对东西方警匪剧各有了总体的了解,又可以在比较中了解各自的优势,借鉴对国产剧的启示意义。
  一、各有千秋――《神探夏洛克》《坏家伙们》的对比及分析
  (一)人物形象。西方个人英雄主义观念与东方团队协作观念的不同,电视剧的叙事风格也有差异,因此在人物形象设置上两部剧有很多的不同之处。
  1.个体形象与群体形象
  从剧名就可以看出,《神探夏洛克》是描写个体形象,为了使人物形象更加突出深刻,人物有特定的穿衣风格――通常为黑色西装,外罩一件黑色长毛呢风衣,围深蓝色围巾。在第三季第一集福尔摩斯“死而复生”时,助理为他套上黑色风衣,并且对他说:“欢迎回来。”充分体现服装的符号化。
  《坏家伙们》具体指五人,虽然每人各有特点,有时会单独行动,但是破案最后关头还是会团队行动,破案的成功是五人共同努力的结果。第三集坏家伙们第一次合作成功后有一个集体往外走的镜头,最后团队心甘情愿入狱赎罪也是群体往外走。这种具有仪式感的镜头展现其团队整体形象。
  2.“神化”与“人化”
  《神探夏洛克》中,福尔摩斯有着“神”的技能,却缺乏“人”的弱点。所以在观众心中他是偶像般的存在,在他的身上无法引发观众的共鸣,却可以得到观众的崇拜。
  然而在《坏家伙们》中,主角们以罪犯的形象出场,开场展现的便是人性的丑恶与弱点。随着剧情发展人物也在发生变化,观众是“了解”人物形象的过程。人物的变化就是对人性思考与探讨的结果,易引发观众的共鸣。
  (二)人物关系。《神探夏洛克》中的人物关系较为简单,阵营分明,人物关系固定且单一,不受剧情变化的影响。对手从案件开始便是清晰确定的,和对手的交锋是一个不断深入的直线过程。
  《坏家伙们》虽然剧情的主副线都与李正文有关,但是没有特别突出的人物形象,组成团队的五个人各有其人物背景与相对独立的故事线。人物关系相对复杂,人物之间的关系不是固定不变的,而是随剧情发展而变化的,使得情感表达更具有表现力、爆发力和感染力。
  (三)悬念的情感指向性。观看《神探夏洛克》和《坏家伙们》时的情感期待是完全不同的。观看《神探夏洛克》时的情绪倾向于“期待”,而在观看《坏家伙们》的时候,情感更倾向于“恐惧”。
  1.悬念设置方式的不同。王心语曾对悬念做过一个描述性定义:“悬念是观众对剧情发展中的因果关系不可预测的一种精神期待。”《神探夏洛克》的剧情发展属于“见招拆招”型,每一个悬念的解决没有太多的曲折;《坏家伙们》的剧情发展属于“峰回路转”型,悬念解决过程跌宕起伏,留给观众充分的时间酝酿负面情绪。
  2.人物形象和关系不同。在人物形象上,福尔摩斯已被“神化”,观众对其有绝对的信任感,因此不会有过多的担忧;《坏家伙们》的人物形象贴近生活,尤其是受害者多为无辜受难者,因此会有情感上的担忧。在人物关系上,《神探夏洛克》中主角与对手势均力敌,多为脑力上的较量。《坏家伙们》中案件多以威胁生命作为犯罪目的。希区柯克曾揭示悬念叙事在伦理诉求上的特点:构成观众产生悬疑心理的核心是对生命的关注。所以《坏家伙们》的案件中威胁生命的案件越多,观众产生的负面情绪越多。
  3.价值输出不同。与悬念有关的情感绝对不是简单的生理上的情绪反应,而是包含着人类文化积淀和理性选择的价值取向。因此,悬念叙事所形成的情感都具有价值内核,均是叙事价值的体现。《神探夏洛克》涉及题材高于生活,观看情绪多来自于解决难题的快感;《坏家伙们》人物性格塑造较为复杂,道德伦理冲突和争议较大,看剧时情感起伏也大。
  二、博采众长――对警匪型国产剧的创作启示
  (一)人物。国产警匪剧出于政治形象的考虑,警察人物往往是高大全的形象。这种形象已被观众抗拒和抵触。《坏家伙们》第一集开始便是对一名已殉职警官的生前采访,警官南建旭直言不讳地说道:“在这里(警察局)的所有人,全都没法赌上性命工作呢,要是我们死了,家人由谁保护。”这种心理和言论是符合人性的,最真实的想法也许恰恰可以打动观众,反而可以树立起警察的正面形象。国产剧不要使人物只有片面的职业身份,丰富其家庭身份、社会身份等,使人物变得生动立体,贴近生活。
  (二)剧情。讲好故事的关键就是内容与逻辑的协调。
  《神探夏洛克》每集中的案件都是单一主线,主人公致力于一件案子的破解,所以在叙事上,节奏快,思路清晰。很多案件的推理分析和解决方案都在福尔摩斯的脑海中生成,忽视了时空变换的合理性,观看中视觉不单调,同时也是加快叙事节奏的方法。
  《坏家伙们》中围绕团队合作破案这条主线,每人还都有不同的故事线。个人故事线的发展与主线的发展往往是同时进行的,并且相互联系的。为使剧情讲述清晰,剧情节奏较慢,严格遵守时空变换的合理性,一个案件可能要用多集讲述,但因情节饱满,节奏缓急得当,同样也不会让观众觉得有拖沓冗长之感。
  适当充实内容,加快叙事节奏,是国产剧的必然出路。
  (三)情感与价值观的输出。《神探夏洛克》是没有明显的情感与价值观的灌输的,剧情中含有英国文化的特色,但不会特意表现。所以在这里重点论述《坏家伙们》的价值输出的特点。
  价值观本身内容和有效的输出方式是《坏家伙们》的最大亮点。剧情开始时,团队的组建便是以“以暴制暴”的产物,但随着故事的展开,主人公提出了这样的疑问:“我们是人还是禽兽?……暴力是禽兽的法则,非暴力是人类的法则。”《坏家伙们》运用欲扬先抑的手法,用一整部剧传达了“以暴制暴是错误的”的观点,观众在潜移默化中接受了这一价值观。
  由此可见情感与价值观的表达有多种方式,国产剧要借鉴这些经验,摒弃直抒胸臆的表达方法,而要学会用剧情说话。
  三、结语
  通过比较,这两部剧的剧情内容与叙事节奏相协调,形成了各有千秋的不同风格,都是值得国产剧学习的典范。
  结合国内现状,我认为《坏家伙们》的借鉴意义更强。在人物设置上,国产剧需要在作品中展示除了警察这一职业形象外,人物还应展现全面的“人”的形象,拉近观众与角色的距离;在剧情上,国产剧需要充实剧情的故事线,节奏适当加快,叙事符合其应有的紧张悬疑的氛围;在价值观上,我们不反对价值观的输出,但是价值观的输出方式需要改进,用剧情讲道理,而不是直白地喊口号。
  国外警匪剧在不断进步,国产剧也应多多借鉴其经验,走出自己的剧作风格。
  参考文献
  [1]陈瑜.电影悬念的叙事分析[M].北京:中国电影出版社,2013.

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