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3陕南枕顶绣图案的构图特征

　　3.1枕顶绣图案的对称之美

　　对称均衡是陕南枕顶绣图案中经常会用到的构图手法。通过左右或上下重复来形成图案的对称性，从而在图案秩序感和画面稳定性上给人以强烈的视觉感染力，但对称构图不可避免地会使观者感到单调乏味，为减少对称构图在感观上的单调性，作者通常会在图案的细节处加以变化，如图2所示。图中所示为1对陕南近代枕顶绣的实物绣片，图案题材为并蒂相连的花，枝叶缠绕其间，点缀有体积较小的花朵与蝴蝶，花枝下方均有花盆。从构图角度来看，两边图形的形状、大小、动态都基本一致，但仔细观察就会发现，左图的花瓣顶端全部为圆滑的弧形，而右图的花瓣则全部呈现尖角的形态，左图主体花朵下方有一只翩翩起舞的小蝴蝶，而右图同样位置则出现了一朵小花。除此之外，在花苞、花盆纹饰等细节上，左右2幅枕顶绣均有颜色上或图案上的细微差别，这种对称均衡又在细节上不失变化的构图方式使枕顶绣图案不仅有了一种富有秩序的对称美，同时具有了新鲜与活力。陕南枕顶绣图案的对称均衡构图形式不仅仅体现在同一对枕顶绣的相互对比之间，仅就单幅枕顶绣而言也具有这一特征，如图3所示。图中每幅图自身都具备了对称均衡的构图特性。如图3(a)中较大的并蒂花朵形状、大小左右对称，但在色彩上有所不同，左边花朵下方为蝴蝶，对应在右边花朵下方的同样位置则为一朵大小基本相同的小花。这种变化与统一相互依存的构图关系，使整个图案形成完美的整体关系。图4示出繁花枕顶绣片及对应的结构线描图，相同造型的花朵在画面中有规律地重复出现，形成节奏，在中央花朵的四周发射性地出现形状相同大小不同的花朵造型，使画面产生一种运动感，形成画面的韵律。枕顶绣构图中，节奏与韵律是2个既相互独立又相辅相成的构图特征，节奏是韵律的基础，韵律则是节奏的升华，它们可以有效地组织画面的各个造型要素，有意识地牵引观者的感官形成一种有秩序的视觉感受，进而产生独特的情感活动，在它们的共同作用下，陕南枕顶绣图案呈现出一种如音乐旋律般的对称之美。以方形、对称的图案造型，所反映的是团圆吉祥的心理需求，常会以自然流畅的造型表现出平衡生动、圆满连绵的民族文化特征。这种文化的追求是普遍心理因素的提升，演化出一种连绵的夙愿，由个人心理寄托扩展到社会文化的需求。

　　3.2枕顶绣图案构图饱满

　　陕南枕顶绣构图圆润饱满，在视觉上给人充实愉快的感觉。饱满丰富的构图是由枕顶的使用功能所限，要求枕顶绣在美观漂亮的同时结实耐用，这也是为什么枕顶绣构图很少留白，即便有，也会在留白处刺绣上几朵小花或者蝴蝶等小图案作为点缀(见图5)。枕顶绣的素材全部取材于自然和生活，妇女们将自己平日所见所想融入刺绣图案中，创造出了饱含自身感情期盼的图案，同均衡构图中的平衡思想一样，饱满也是妇女们在平日生活里扮演母亲、妻子、女儿、姐妹的角色时，在处理家庭事务时一直追求的状态。人们认为只有达到“均”和“满”的理想状态，生活才是平衡、充实而和谐的。由此可见，陕南枕顶绣图案饱满的构图也体现出手工艺人对于生活的思考。这种构图中求满、求全的构成思想符合中国传统美学中“大而全”的吉祥和美美学观念。

4陕南枕顶绣图案的色彩特征

　　4.1崇尚吉祥的民间色彩审美特征

　　陕南枕顶绣的图案内容大部分为广泛流传于民间的吉祥图案，这些图案作为一种有象征意义的符号，传递着人们对“吉祥”的希冀与向往[7]。枕顶绣使用的色彩强烈且对比鲜明，大红、草绿、玫红、粉红、湖蓝、青这些颜色都是经常出现的，配合少量黑、白、橙、紫等色的点缀，使枕顶绣图案在强烈的视觉冲击之下给人无拘无束的感觉。通过调研发现，在对莲花、牡丹、菊花、梅花等常见的`植物图形进行刻画时，手工艺人在用色上根据当地风俗与民间喜好进行了不同的艺术加工[8]。在自然界中，一些白色的花朵在创作时被刻意刺绣成粉红、大红、淡紫、黄等暖色调，以迎合当地民间的色彩观念。在人们的传统观念中，白色并不是吉祥的象征，如果将这些花朵客观地描绘成它们本身在自然界中的色彩，将有悖于人们传统的色彩审美，而红色、粉红色等具有温暖属性色彩的使用，不仅体现了热情积极的视觉心理，更从感官上给人以喜庆的感觉，比起白色更加符合民间所崇尚的色彩观念。从千针万线织就的美丽图案中蕴含了来自民间崇尚吉祥的朴素审美情怀。