二、艺术与工业科技的融合

　　(一)雕塑造型向工业科技的靠拢

　　在论述了二者的实质内涵之后，我们再回归到他们的.结合点来。在这个多元化的时代背景之下，雕塑是以思想物化的形式呈现给观众，它的造型主要以具象、抽象和意象的形式表现。但无论以怎样的形式表现，都离不开设计的含义。在工业科技的不断发展中，雕塑也迎来了发展的新契机。创作者们开始注意加入更多的设计成分，甚至以工厂加工的形式出现在世人面前。国际著名雕塑大师文楼先生的代表作《风高亮节》，这样一件优秀的雕塑作品，以传统的竹子来做主题造型，融入了全新的设计观念。他的作品独具一格，所表现的是人文主义的思想，这和中国传统文人画的表达方式是相类似的，既彰显了竹子的高贵特征，又不失现代感的造型。这是典型的意象表现的手法，针对介于抽象和具象之间，直接反应外界物体的情境，又融入了雕塑家的主观构想。最为让人意想不到的是它的加工已经打破了单纯传统的手工制作，而是用现代的焊接切割技术。艺术都是相通的，没有绝对的界限和模式，这也正是人文学科和工科相互融合的表征。未来雕塑的发展方向也将会更多结合工业化道路——设计、生产。

　　(二)工业设计向造型艺术的升华

　　在工业设计的领域就更为广泛了，我们的衣食住行样样离不开工业设计的产品造型。随着现代人的审美精神追求，生活用品的造型也越来越讲究。在各种功能同样具备的情况下，优雅的造型就会使产品在竞争中脱颖而出，进而打开市场的销量。在千篇一律的摩托车世界中，OCC定制级车显得分外打眼，这种能把功能设计和艺术造型极致融合的机车并不多见，对于一辆单纯的机车，私人定制更多是属于意向的雕塑，也因此成就了今天的OCC。由此看来，功能的卓越一流与造型的精致设计完美结合是未来市场发展的必然趋势。

三、结语

　　综上所述，雕塑造型和当代工业设计有着相同的造型艺术之脉，都属于美术的范畴，两者不过是一个侧重主观的审美性，一个侧重实用的功能性。只有把审美性和功能性相互融合在一起，使其二者相辅相成才是产品的长远发展之路。“雕塑不是一门科学，是一项最机械的手艺”，这是达芬奇对雕塑的个性理解，尽管这种理解可能有所偏颇，不过还是表达了艺术家的思想情感。所谓的雕塑艺术，也不过是脑力指引下的手工劳作，工业设计也恰恰迎合了这样的一个脑力指引下的标准。美国著名设计师穆勒在《设计21世纪的产品》中谈到“未来的设计者将是顾客与市场的操纵与变革的工程师的统一体，和具有大众情感和企业家风范的艺术家，从而更有效的利用所有的创作智慧去发掘潜力。”大量的事实证明，将雕塑的造型与工业设计的完美融合，无论是在雕塑艺术方面还是工业设计领域，都将是未来发展的一个新契机。

　　浅析汉代雕塑艺术的写意特征论文(第3页) 篇3

摘要

：雕塑艺术作为众多艺术的集大成者，它的发展转变受到了全社会的广泛关注。同时，受西方文化艺术的影响，雕塑艺术在当代艺术背景下，也呈现出了新的发展趋势。本文主要围绕我国当代背景下的雕塑艺术的文化价值、发展历程、进步取向展开探究。

关键词

：雕塑艺术;文化价值;风格;取向

　　随着时代的发展，雕塑艺术的形态、材质、颜色都在产生着不同的变化。雕塑艺术在美术领域的发展步伐迅猛，使这一艺术文化的价值取向更加多元化。

一、我国当代背景下的雕塑艺术的文化价值

　　传统雕塑艺术指的是美术工艺设计师根据独特的艺术思维，运用雕、刻、塑三种不同的形式，所创造出来的一类艺术作品。雕塑艺术的材质十分丰富,在加工手法上，也包含着圆雕、浮雕、镂空雕等不同的形式。雕塑在人类智慧的进化和发展中具有重要的意义。早在旧石器时代，我国雕塑艺术就已经开始逐步发展，并且呈现出了多种形式的雕塑意象。随着文明的发展，后期佛教道教文化的影响，伴随统治阶级政治目的的需要诞生出了云岗石窟、龙门石窟、秦始皇兵马俑、霍去病石雕等。这些中国艺术宝库的诞生都充分体现出了当时的时代背景下艺术文化价值的取向，有的诞生是由于常年时局纷乱、民众皆苦的时代背景。而佛教文化来世之学、因果报应之说在此契机得到发芽的土壤，统治阶层利用艺术的手段，雕塑的方式，在悬崖中开凿佛教内容，结合壁画彩绘的形式，安抚民心教化群众稳定自身的统治，而大众百姓借此找到精神的寄托，甚而作为供养人自发开凿洞窟或祈求福佑或为亲友祷告。有的则来自墓葬文化的兴起，《荀子理论》中有述：丧礼者，以生者饰死者也，大象其生，以送其死，事死如生，事亡如存有意识的营造象征死者的墓穴的形式。因而陵墓的地上、地下建筑和随葬生活用品均应仿照世间。先前死者所用过的物品一般作为陪葬品埋在死者周围。从陪葬品也可以推测出死者生前的许多信息，这一点在中国古代的帝王墓葬中有十分突出的表现，兵马俑就是其非常典型的体现。文献记载，秦汉时代陵区内设殿堂收藏已故帝王的衣冠、用具，置宫人献食，犹如生时状况。秦始皇陵陪葬坑气势宏伟的兵马俑完全是人间世界的写照。兵马俑的艺术风格上，其陶俑严肃紧张的表情身体语言，严谨写实的雕塑手法，也充分体现了秦国作为法制治国严酷吏治的国风民情。秦国兵马俑既是中国传统雕塑写实风格集大成者，也是作为秦代历史的重要文化史料，汉霍去病墓位于陕西省兴平县境内，是汉武帝茂陵陪葬墓。霍去病是汉武帝时的名将，自幼能征善战，率军抗击匈奴，排除了匈奴的长期威胁和骚扰，因此威名大振。霍去病去世后，武帝为他修建大型墓冢，至此雕塑艺术在当时的时代背景中体现出为名臣忠将歌功颂德，标榜事迹，教化后人的作用。艺术风格上霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，它在打破汉代以前旧的雕刻程式，建立更加成熟的中国式的纪念碑雕刻风格方面，具有划时代意义。它不像秦始皇兵马俑那样用庞大的兵马来显示其严整的军威，而是采取以一当十以少胜多的艺术手法。在我国社会主义核心价值观的倡导之下，在中国飞速发展的经济腾飞中，艺术有应该何去何从?笔者认为应该体现出现代中国的时代背景和精神倡导，中央美术学院雕塑的钢铁之夏创作营活动就是现下中国雕塑艺术创作的一大正能量体现：在大批工业时代废弃的机器和残件，在来自全世界优秀美术院校雕塑艺术家们的创作下被赋予了第二次生命，工业城市也随之迎来一次艺术革命。既是对上一辈那个伟大的奋发时代的致敬，也是多元艺术在中国这片开放包容的土地上蓬勃发展的标志。这些雕塑将功能性和美观性融合在一起，使中国雕塑艺术获得了长远的发展，在世界雕塑历史场都占有重要的地位。而伴随着现代社会科学的发，人们的审美方式、艺术情趣不断产生变化。