除了爱情小说，《淞滨琐话》中其他题材的小说也基本符合这一圆形结构。如《徐麟士》中，徐麟士偶于古冢中掘得一柄宝剑。一夜，徐麟士梦见一位“伟丈夫”，自称是冢中人，愿意传授剑术给他，于是他在梦里学成了所有剑术。其后，徐麟士杀妖除魔，成就功名，又获得佳人。而梦里的“伟丈夫”再次出现，并带走了他的宝剑。故事至此，形成了一个“无—有—无”的圆形结构。

　　综上所述，以《淞滨琐话》为代表的清代志怪小说，以圆形叙事结构为特点。区别于西方小说的“史诗”传统，中国的叙事文学大多脱胎于史传文学，有固定的写作格式，在叙事上呈现空间的“缀段性”特点。但这“缀段”并不是杂乱无序的，不是西方学者所认为的缺乏联系的。中国的叙事文学内部有一条贯穿始终的逻辑思维序列，故事矛盾在阴阳对立间达到统一，人物命运在循环往复间得到升华。相比于西方文学，这种圆形的叙事结构相对宽容和饱满，是中国传统哲学内涵的体现。

参考文献：

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