2视觉动力学艺术功能的实现

　　阿恩海姆视知觉形式动力理论也能够应用于实用艺术中，尤其对艺术设计具有重要意义.功能主义与式样主义(形式主义)是现代艺术设计的两大体系，它们将实用艺术的功能和形式对立起来.阿恩海姆则把实用艺术的功能和形式统一于视知觉形式动力的生成过程中了.

　　2.1艺术的功能与形式的统一

　　视觉动力学认为，艺术的功能不仅在于满足人们的物理需求，还需要满足人们的精神需求.因此，只有将艺术功能与视觉形式统一起来，才能满足人们的总体需求.首先，也艺术功能应该满足人们的总体需求.在现实生活中，人们往往将功能与审美割裂开，认为实用价值自然导致审美的诱惑力.特别是功能主义者以大自然为根据，认为大自然是通过纯粹的实用价值而获得的完善之美，因此，美就意味着秩序、和谐、平衡与简洁.视觉动力学认为，艺术功能远远不是审美领域外的东西，反而是一切应用艺术的主题.尽管自然界的花卉、动物可以称之为美，但是这些事物并不能划入艺术的范畴.艺术首先要表现意蕴，自然环境中的事物尽管也蕴含着一定的意蕴，但是极少能构成一种意蕴丰富的、完整的表现.因此，艺术领域的功能具有更广泛的意义，不仅包括人身体上的舒适，还应该包括心理层面的适宜.也就是说，艺术功能不仅包括物理功能，还包括表现与审美等心理功能[3].其次，视觉动力学认为，人们感知到的视觉意象远比实际的物理形象要丰富.事实上一个客观事物的外形也会呈现出一些并不包容在对象之上的某些特征.在这种情况下，受众会将这种外显的动态视为一个整体实体，而不是局限于其外表.因此，形式不能仅被视为悦目的比例与和谐的关系，艺术设计师的价值在于创造出于所有意义相联系的视觉上的同等物，也就是创造出一种同构成对象的功能与特征相对应的视觉形式.

　　2.2艺术功能转化为视觉表现

　　要实现艺术的功能，满足人们的总体需要，就需要把艺术功能转化为视觉表现，这种转化完成于视觉动力的生成过程之中[4].视觉定力学认为表现是存在于物体视觉表象中的一种属性，其与物理属性有本质区别.也就是说，功能并不能决定形式，而表现却与视觉形式联系密切.艺术功能转化为表现，其根本目的在于满足人类的精神需要，而人类精神需要的满足必须通过视觉形式的表现性实现.因为艺术的功能毕竟是凭借其形式的表现性而进入审美领域的.阿恩海姆认为，视觉动力表现能够承担艺术功能转化为视觉表现的重任.其原因在于：第一，以特定的知觉到动态特征的普遍性;第二，上述特征将精神以及物质行为转化为视觉动态的能动性;第三，视觉动态不仅仅是这作为知觉信息被接受，还可以在接受者的心灵中唤起冲动和关于力的经验.因此，艺术功能转化为视觉表现的同时满足人们总体需求的目的也得以实现.

3视觉动力学在艺术设计中具体应用策略

　　3.1模拟动感的形式再现

　　在运动摄影中，连拍和慢速拍摄均可以给观众一种动感的艺术效果.在具体的艺术设计中，采用类似摄影效果的形式模仿亦可以塑造出同样的动感，所不同的是摄影是生活中动感的写实性再现，而艺术设计中的动感则是抽取其意象并加以表现.从心理层面来看，虽然人类眼前的`桌子、建筑乃至画面上的图形均是静止状态，但是这似乎并不影响我们获得运动的视觉感受.虽然我们并不能画出真实的运动，但是通过对生活中某种运动的经验模拟和再现，仍然可以获得类似的视觉感受，这种由于视觉错觉引起的动感，可以作为特殊的艺术效应在艺术设计中加以运用[5].艺术创作可以摆脱时间限制，模拟生活中的各种二维和三维频闪现象，从而创作出强烈的动感效应.阿恩海姆强调，引起频闪这种动感的条件之一就是画面中每个单独的单元，既要相互联系，又不必完全相同.下面以三维频闪为例说明其在艺术设计中所带来的动感效应.建筑以其巨大的体量能够带给人超乎寻常的震撼感，三维频闪用于建筑设计，可以给建筑形式带来有规律的律动.例如，纽约某店面基于三维频闪的设计就被视为一件难得的艺术品.这种“最不像楼梯”的楼梯，宛如一挂瀑布悬在建筑中，其倾泻而下的动感塑造出强烈的视觉震撼效果，吸引人们去追溯“瀑布”的源头.似动现象的研究是格式塔心理学创立的标志.在现代社会，流动的霓虹灯光点亮了城市的夜晚，但是仔细观察这种流动的光，我们会发现其实它们并没有动，只是设计者精心策划的一种似动现象.2015年6月15日，我国著名艺术家蔡国强在泉州点亮了“天梯”.这个作品由高500米，宽5.5米梯子和烟花组成.在点燃之后，一连串的火焰组成了天梯，表达了人与天的某种联系.总之，似动现象是对真实动感的模拟与还原，其利用了视觉生理机制再现和夸张了知觉对动感的反应来制造动感.这种动感虽然源自于生活经验，却是对经验的还原与概括，凝固了时间留住了动感.