等距离运动的镜头称为跟镜头。跟镜头有强烈的穿越空间的感觉。而当镜头置于被摄体的前方。这种跟拍不仅能表现运动．而且能随时记录人物的表情和细部变化，这是移镜头所不能达到的。

　　总之。推、拉、摇、移跟是影视艺术创作所运用的运动镜头的五种基本的形式。它们之间的结合，以及借助于不同的操作方式和辅助手段，又发展出许多变化的运动镜头，为影视艺术创造丰富的视听影像提供了有效的创作方式和手段。如果采用与水平持相同角度。接近于常人视野的感

　　受的平视镜头，在影视艺术的欣赏过程中就有一种身临其境之感，仿佛与影视作品中主人公面对面进行交流，与主人公共呼吸，这种平视镜头虽在电影、电视电影创造中占有一定比例，但更被电视剧的创造普遍运用。而如果将摄影机或摄像机放置在高于被摄体、视线低于水平角度，朝下俯拍的俯视镜头，在影视艺术的创造过程中就有一种使人或物体压缩、以至于形状奇异之感，因而影视艺术创造常用俯视镜头来表现遭受危险或威胁的情况。相反。如果将摄影机或摄像机放置在低于被摄体、视线高于水平角度，朝上仰拍的仰视镜头，就能夸大物像的体积，常用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等，可以说俯视镜头或仰视镜头以及在此基础上．配合运用模拟观察者视野的镜头的视点。如模拟摄影师或观众的眼睛的客观镜头视点、模拟影视作品中某一人物的眼睛所看到物像的主观镜头视点和模拟剧中人对话时各自对视的正、反打镜头视点等，在电影、电视电影创造中运用较频繁，特别是电影更追求镜头的变化多端。当观众接受主观镜头时。无形中使自己处于剧中人物的位置上。这就带来更逼真的介入感。如影片《卧虎藏龙》中，在玉府，玉蛟龙挥笔写俞秀莲的名字时，单表现行字镜头，就是主观镜头。表现俞秀莲在一边看，但同时观众此时也无形中处于剧中人的位置，仿佛与演员站在一起。一般情况下，这些视点在电影、电视剧及电视电影片中都可以出现．只是运用时应当注意把它们调节到一个最恰当的组合中，让镜头的不同视角为影视艺术视听影像的创造提供新的审美意蕴。