首先，镜头如何运用直接决定着影视艺术视听影像的创造：根据不同景别的特性及功能创造恰如其分地表现剧情内容的镜头，使视听影像的大小、疏密、距离等发挥各异的作用和审美效果。在镜头所处理的空间关系中，主要的是人与环境的关系。在人物众多的场面，次要人物对主要人物来说也可剧情内容。有的远景画面中没有人物，称为“空镜头”，如《卧虎藏龙》中，俞秀莲到京城后的京城的俯拍镜头，玉蛟龙从新疆进京时经过的沙漠有几个远景，及影片结尾处武当山、山峦叠嶂、壮观的场面；有的远景画面中有人物，由于人物与环境在体积上的悬殊比例，人物在其中并不清晰，只是被用于再现人与环境之间的某种关系而已。因为远景镜头与被摄体距离越远，观众在感情上的参与程度也越小。所以远景镜头常被用于影片开头和剧情发展中某些需要停顿或转场的地方，但一般情况卜，远景多用在电影的创造中，电视电影或电视剧很少用。而在影视作品中使用全景镜头则能够摄人人像全身，与远景镜头相比，全景镜头的视野相对小了，观众既可看清人物又可看见环境，人物与环境的关系更加密切。在这种情况下，一般总是把观众的审美注意力引向人物的行为动作，如电影《十面埋伏》中，那场盲妓小妹在斑斓绚丽的牡丹坊中精彩绝伦的以长绸水袖击鼓的舞的创造中，电视电影或电视剧很少用。而在影视作品中使用全景镜头则能够摄人人像全身，与远景镜头相比，全景镜头的`视野相对小了，观众既可看清人物又可看见环境，人物与环境的关系更加密切。

　　在这种情况下，一般总是把观众的审美注意力引向人物的行为动作，如电影《十面埋伏》中，那场盲妓小妹在斑斓绚丽的牡丹坊中精彩绝伦的以长绸水袖击鼓的舞蹈场面，开始就以全景设计的：以小妹为中心．从刘捕头看台视点向两侧环成一个大半圆排列的立式鼓数只，外圈环坐着击打怀中小鼓者数名。加之二楼层上的众观者，将人物与环境紧紧地联系在一起。引起广大受众对盲女的审美注意，盲女不仅成为画面内众人物的焦点，而且也抓住了受众的审美情感．关注盲女的行为动作。所以，除了有必要特别突出环境．摄影师在新的场面开始时(即转场时)更愿意用全景镜头，这种镜头在电视电影或电视剧的运用也应以少为宜。以远景、全景镜头逐渐向人物靠近为类推．景别渐渐缩小，人物渐渐扩大、处于主要位置．如中景镜头让人物超过半身(膝盖以上)的幅度呈现于画面，对环境表现出更大的选择性，由于人物在画面中的比例，环境往往只能突出其中的一小部分。而这小部分的存在反倒更引起它与人物之间关系的分析，或者产生对画外空间的某种联想。可以说，在中景镜头内，人物与环境的关系不是疏离了，而是更密切了。如《卧虎藏龙》中典型的中景镜头是李慕白和俞秀莲在一个幽静的竹林庭院中，表达心声，此时两个人物激动的心境正与平静的环境形成鲜明对比：而片中的另一对情人——玉蛟龙和罗小虎站在沙漠的山坡上，远望寻找玉蛟龙的人时两个人对话所用的中景镜头，以及结尾处两个人物在武当山上对话的中景镜头，都展现了两个人物此时复杂的内心世界与他们身边的环境那种深不可测，难以知晓一样。而以人物的半身(胸部以上)呈现的近镜头。则随着人像占据了大部分画面，环境变得零碎、模糊了。反过来观众可以看清人物的面部表情，也正是由于脱离了大部分环境，使观众更接近人物、更容易介入人物的情感活动。故而，影视剧中大量的人物对话都采用近景镜头，进一步突出人物的情绪变化，这种镜头虽在电影作品中常用，但为适应电视小屏幕的收看在电视剧、电视电影作品中，近镜头使用的频率要比电影的多得多。那么，作为以人物的脸部，或人物、物体某个局部的特写镜头，环境因素基本被排除去，它迫使观众去注意某些关键性的人物或物体的细节．

　　对其状态或变化产生与剧情相关的联想，并留下深刻的印象，或延伸情感的发展。特写镜头只注重细节而忽视总体的特征，使它不可能成为最常用的镜头。其实，如上几种景别可以称为固定镜头，在运用时可以单用，也可以连用，可以根据需要设定．如可以从特写拉到中景或全景，也可以从全景推到特写．还可以从空镜头转到近景或特写等等，从而产生镜头的运动变化——镜头相对于被摄对象的位置变化(包括镜头和整个摄影机两种情况)。这种运动镜头是与固定镜头相对而言的，它时常被用来加强物像之间的空间关系。引导观众的审美注意力，改变观察角度，构成对观众心理上不同形式的冲击。例如用推——摄影机通过自身的移动或运用摄影机的“推拉键”逐渐接近被摄体的运动镜头，可以随着推运动镜头的前进，影像经历了由远景、全景、中景、近景、特写的或完整或不完整，但必然产生连续的变化。一方面，取景范围由大变小，逐渐排除背景和陪体，另一方面。主体的体积由小变大，细部特征逐渐清晰和醒目。强化了广大受众的审美注意，构成了视觉冲击的强力效果。因而这是影视剧创作常见的方式。而与推镜头的特性和功能相对的拉运动镜头则使摄影机通过移动运用摄影机的“推拉键”逐渐远离被摄体，从强调主体逐渐拉开成全景或远景，往往用来提醒观众对环境和环境与人物之间关系的注意。我们还可以借助于三脚架的活动底座，使摄影机不作移动，而只是镜头上下、左右或旋转式的摇动来运动镜头。此时镜头的摇动有如人的眼睛顺着一定的方向对被摄体巡视，或洞察人物与周围环境的关系，或展示人物在环境内的地位，或交代场景的变化、情境发展的状态等，拓宽影视受众的审美视野，加深对影视剧情节的理解。有时为了充分体现被摄体的运动，影视作品常用移镜头，摄影机或摄像机的拍摄方向与被摄体的运动方向垂直或成一角度，跟住运动的被摄体，一并前移。由于背景的不断变化，银屏空间的连续转移，而往往又使环境背景虚化．便凸显了人物或这一镜头的主体在某一特定环境中的特殊状态。如电视连续剧《隋唐英雄传》中，罗成为了唐朝的国危而不计皇太子曾对自己的排挤，来到紫金关向皇太子请计皇太子曾对自己的排挤，来到紫金关向皇太子请战，在罗成走进元帅府的瞬间．镜头以近景、慢处理、跟随罗成前进方向平移．背景为周围转移，从而衬托并突出展现了罗成大将的威武和宽宏的气度，凸显了人物与环境的复杂关系。还有一种移镜头处理：摄影机或摄像机的拍摄方向以被摄体为中心旋转，使被摄体周围环境呈现运动状态，也可达到洞察人物与周围环境的关系以及展示人物在环境内的地位等审美目的。例如电视电影《情中有几处展现男主人公被追杀，其处于无路可逃境地时的状态和女主人公在跟踪男主人公的过程中，寻找失踪目标时的情境等。如果说移镜头是最能体现被摄体运动的镜头的话，那么，跟镜头则具有移镜头所难以实现的意义：当摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反．而且与被摄体保持