3.构图应具有动势

　　无论绘画抑或造园，使用太直角的轮廓让人感觉索然无味，江南园林方寸之间尽显取之变化，道路桥梁回廊多为曲折蜿蜒构造。曲线就包含了不规则与规则曲线。曲线有着浪漫，柔和的含义，曲线形象具有动感，只要有动势存在，那么主题就能按照一定的规律重复排列，吸引了观赏者的视线，牵动观赏者的视觉神经。陶瓷作品亦然追求一个动，因为本身陶瓷作品摆设就是一个静止的状态，如果不在瓷面花样，造型上添加动感元素，过分静止就会变得呆板。

　　4.画面讲究散点的排布

　　在绘画构图与江南园林建造排布上善用散点布局，在江南园林中并非整体一块，园林中一组大景观必然由各个小景组成。然后景观随着观赏者的脚步而变化，正所谓：移步换景。当然，在陶瓷艺术创作上，也有另一种风情的“移步换景”，在同一件柱状器型上，开辟出几个几何形的开光，然后每个开光上都绘制出不同的图案，但是也要顾及到作品的整体美感，开光不宜多，开光内绘制内容也要相互呼应紧扣创作主体。这样一来，画面具有装饰感，无论是把作品放在四方玻璃展柜里还是旋转底座上，观赏者都能看见同一作品却有不同的艺术效果，妙哉。

　　四、结语

　　江南园林聚天然山水景观于一园之间，咫尺之内再造乾坤，这种东方古代天人合一和谐共生的设计美学观念能够解决现代机器美学的局限性，从过度关注“人”的自身，演变到解决人与自然之间的协调关系，以及可持续发展目标的要求。陶瓷艺术创作中的江南园林元素脱胎于对中华民族传统文化进行深刻理解，发起向古典的追寻以及对灵感的捕捉。从文化发展动因上解读传统，用微妙的洞察力、理解与美学观念使用陶瓷语言来表现独特的艺术创造力，显示出自己独特的艺术魅力与审美价值。