《冬之旅》最后一首《老艺人》具套曲的尾声性质,流浪者路遇光着脚站在雪地里摇着八音琴、无家可归的老艺人,他正在无精打采的唱着歌,对周围的一切无动于衷,流浪者感同身受,向老艺人发出了令人心酸的问话:“可要我同你去?”它表明流浪者的内心也和老艺人一样的麻木,对生活失掉了任何的希望,最后随他悄然离去。——这凄苦的艺术形象不禁使我们联想到舒伯特穷困潦倒的一生。也深深的反映出作曲家对自己不被社会理解、世俗认可,但却坚定自己的艺术信念悲凉复杂的心境,这时整部套曲结束在这悲剧性的歌声之 中。 2、《老艺人》的演奏分析: 歌曲的音乐写作手法十分简练,而却给人留下深刻的印象,歌唱部分是一句非常简单、短小的民间旋律(第9、10小节)为主题,在以它为基点,自上而下形成较有规律的旋律线,伴奏模仿着八音琴那单调的音响,同歌唱部分一应一和,真实的表现了老艺人那孤寂、麻木、摇着八音琴徘徊的形象,踏板部

　　分要踩的稍浅一些,使声音略带生涩,好似破旧的八音琴。伴奏的.低音部,从头至尾重复着一个五度音,既模仿了民间乐器八音琴那单调的和声,又增加了音乐孤寂的气氛,安静悠缓的弹奏,小指主音La略微强调,在尾奏中,出现了全曲唯一的f(强),表现了一种欲哭无泪的痛苦,手指指尖紧吸键面使力量可以完全传递到琴键底,结实、有支撑的去弹奏,音色要控制平均才能达到连贯饱满的音质。

2、《老艺人》的音乐分析:

　　歌曲节奏“稍慢” Etwas langsam 3/4拍,全曲为一部曲式,旋律在中音区反复吟唱,小调的音乐色彩和较为缓慢的节奏,刻画出在寒风中瑟瑟发抖的老艺人形象。第一乐句(9—12小节),第二乐句重复第一乐句(13—16小节),第三乐句(17—20小节),是第一乐句的展开,第四乐句(21—24小节)重复第三乐句,第五乐句(25—28小节)是第一和第三乐句的展开和结束乐段。每两小节后面,由钢琴伴奏模仿八音琴,伴奏的低声部从头至尾运用小调主属五度持续音,通过单调、空洞的音响增添黯淡的色彩。

　　综上钢琴伴奏者在声乐演唱配合前要尽快掌握曲目的主要特点,以便更好的表达不同时代、不同风格、不同类型的声乐作品内涵,恰如其分地用钢琴伴奏烘托、引导演唱者传递声乐作品的思想及音乐形象。最后进入钢琴伴奏和演唱者高度协作阶段,在这各阶段通过艺术作品为桥梁,使二者相互交流、呼应,以达到感情上、心灵上的沟通,此时钢琴伴奏还需要有很好的倾听能力与随机应变的能力,可以为演唱者在表演过程中临时失误起到及时的补救作用,从而创造出更加完美的艺术形象。通过不断的磨合钢琴伴奏与演唱者逐渐提高合作艺术,从中真正得到美的享受,把最好的艺术作品诠释给聆听者。

结语

　　保罗?亨利?朗曾有过这样的评论:“由于作曲家吃透了音乐的基本因素,所以结果造成了人声与器乐伴奏的奇妙结合”。“结合”——更恰当的认证了钢琴伴奏在艺术歌曲中不可泯灭的灵魂作用。艺术歌曲钢琴伴奏具有丰富的艺术性,更有许多精湛的演奏技巧需要我们来认识、研究和掌握,由此展现歌曲的整体音乐之美。

　　参考文献:

　　[1]刘聪、韩冬编着《论钢琴伴奏》人民音乐出版社,1993年

　　[2]于苏贤编着《歌曲钢琴伴奏的写作》人民音乐出版社,1985年

　　[3]吕晓明《谈声乐艺术指导与教学》[J]天津音乐学院学报,1995年