(一)著作权法的保护途径

　　任自力曾在文章中提到，建议将创意作为一项独特的知识财产。笔者表示认同。为什么列入知识财产?因为创意和作品、商标、专利等传统知识产权的保护对象有着密切联系，前者是后者的基础，双方有一定程度的交叉，但是创意又很难被归入传统知识产品的范畴。这就是为什么是一项特殊的知识财产。

　　传统知识产权法不认可创意，就是担心过度的保护会损害创意的产生，从而形成垄断。因而要判定创意是否构成独立的知识产权，需要遵循严格的标准，具体说来包括具体性和新颖性，这两点比作品的“独创性”要严格很多。“具体性”要求创意不是一个简单模糊的想法、概念，而是可操作的，不需要经过多少修改就可以实施的;“新颖性”要求创意一定要有与众不同的地方，有其自身的独特价值。有新颖性的作品通常都具有独创性，反之却不一定。

　　在知识产权法律体系中，与节目模式创意关系最密切的就是著作权法了。但还有一大难关，即对思想――表达二分原则的挑战。

　　著作权法只保护思想的表达，不保护思想本身。法院常常认为创意属于思想，不受著作权法保护。事实上，创意的价值正是在于思想本身。一个创意作品一旦被公开或实施，其新颖性、实用性及其核心价值就会很快丧失殆尽。正如有学者所说的，随着社会经济的发展，创意的表达已不是其价值所在，对人们生活真正有意义的是创意的实施和运用，真正值得保护的是作品所反映的思想而不是思想的表达形式。

　　(二)《反不正当竞争法》的保护途径

　　节目模式的创意保护可用《反不正当竞争法》，因为有法律纠纷的双方通常是竞争关系，同时创意和商业秘密有很多类似之处。二者均处于秘密状态、未公开，均能给创意人带来收益。基于此，节目模式创意的所有人寻求《反不正当竞争法》保护法，经常会遇到该创意是否属于商业秘密、原告是否采取保密措施等举证问题，也加大了败诉的风险。

　　(三)中国特色的广电总局禁令、限令

　　任何一个产业，在发展之初都是粗放型的，然后才会制定各种法规法律去限制，去追求可持续发展。从电视剧到电视广告到电视节目，莫不如此。近两年，广电总局频频出台禁令。据不完全统计，广电总局近5年来下达的限令及禁令共32则。其中，针对电视节目的占22%。

　　但另一方面我们也看到，国内综艺市场正在趋向饱和，节目同质化已经超出了正常的范围，随着而来的是节目的经济效益和社会效益的下降。为了博取眼球，综艺节目也出现了一点“变形”：《花儿与少年》第二季被指故意制造矛盾;《我们相爱吧》被指造假，不得不中途停播整改。频频出现的“限真令”尽管没有被证实，但表明真人秀节目的发展正受到社会尤其是广电总局的密切关注。

三、结语

　　作为一项重要的文化创意产业，综艺节目方兴未艾，对综艺节目模式的保护有着重要意义。当前节目市场上，模仿抄袭成风，同质化现象严重。长此以往，不仅对该行业的创新能力有损害，也会令观众产生审美疲劳。若想充分提高综艺节目编剧和导演的创造积极性，形成规范有序、富有活力的市场环境，应加强利用法律的强制力。

　　创意是电视节目模式的核心价值。节目模式不能作为一个整体加以保护，但具有新颖性和具体性特征的创意可以。仅从目前来看，广电总局的行政干预客观上为竞争激烈的综艺节目市场降了降温，一定程度上保证了节目的质量。但如何将这种干预带来的危害降到最小，仍然值得研究。

[参考文献]

　　[1]任自力.创意保护的法律路径[J].法学研究，2009，(4)：93-107.

　　[2]杨宏.《电视节目模式的版权法保护路径》[J].《青年记者》2014，(5).