4.《a小调钢琴协奏曲》（1841—1845年）

　　虽然没有标题，但它却具有标题性。第一乐章主要是约瑟比乌斯和弗洛列斯坦的形象，第二乐章，舒曼称它为间奏曲，音乐柔美精致，富有诗意，使创作者的内心情感与富于描绘性的音乐交织在一起，让人联想起温柔善良的女性形象——克拉拉舒曼。第三乐章则汇集了3个主要人物形象。《a小调钢琴协奏曲》第二乐章，署名间奏曲，三部曲式。第一部分优美的小行板，是克拉拉舒曼性格的一个侧面，轻巧、纤细而优美(图5)。中部揭示的是克拉拉舒曼性格的另一侧面，宽广如歌、坦荡爽朗而富于幻想和向往理想的性质(图6)。从上述的4部作品、六段旋律可以看出，舒曼的音乐作品中的女性形象是很鲜明的，而这些女性形象都集中体现在了他一生的挚爱——克拉拉身上。舒曼音乐中的“克拉拉”温柔、聪慧而又相当坚强，从儿童到少女，从青年到中年。从少女的娇嗔到青年时代的智慧与坚韧，以及中年时代的宽厚与坦荡，舒曼用他的音乐展示了克拉拉在各个时期不同的性格侧面，全面立体地展现了一个活生生，一直在成长、变化的“克拉拉”。同时，“克拉拉”也是舒曼本人的一个性格侧面，已经内化为舒曼音乐不可缺少的一个重要部分。以往对舒曼的音乐中的两个主要人物形象的研究中，类型化分析得较多，而典型化分析得不足，基本上都是分类性质的分析，揭示的是某一人物的类的特征，而不是典型形象，并不具有活生生的、富于个性的具体特征，往往只是概括地确定了形象性质，点到为止，说出了“当然”，而很少涉及具体音乐语言的分析，未说出“所以然”。因此，通过具体的音乐语言分析舒曼音乐作品中的女性形象及典型特征，希望对舒曼音乐的分析有一定的借鉴作用。