1、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。

　　2、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。

　　3、串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。

　　根据上下句的形式又能够把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。如例句曲。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分到达就能够，不很严格，如例句c。

　　对偶的结构：

　　1、成分对偶。例如：然而我的坏处，是在论时事不留面子，泛铜弊常取类型，而后者尤与时宜不合。

　　2、句子对偶。例如：秋水共长天一色，落霞与孤骛齐飞。

　　对偶的作用：

　　便于吟诵，易于记忆；用于诗词、有音乐美；表意凝炼，抒情酣畅。

　　对偶的作用解析(第2页)4

　　一、对偶之作用与原则

　　凡说话或行文时把字数相等、结构句法相同或相似、内容相对称的两个词语或两组文句，成双成对地排列在一起的修辞方式，便称作“对偶”。又称“丽辞”、“骈丽”。

　　对偶的作用在于呈现整齐匀称之美观。人事和物情有许多是自然成双成对的，汉语的特性又恰好适合此匀称之法则，刘勰《文心雕龙？丽辞》：“造化赋形，支体必双，神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。”即直接言明对偶之理，殆出自然。对偶修辞的形式结构整齐，可带给人平衡的美感；其音韵和谐、节奏鲜明，又容易琅琅上口，便于传诵记忆。而两两相对的文句词语，彼此可以互相补充，强化同一意涵概念；又或可藉由对立辩证来揭示事物之矛盾，使表达之道理更加深刻或精警，在丰富内容上亦多有助益。

　　对偶修辞务必遵守形式工整精巧、事理圆密意远、自然成对等三个基本原则。形式的工整是指在不妨碍意境的情况之下精雕细琢，讲究字数相等，词性相对、甚至平仄相反等原则；事理圆密意远，则是针对内容而发，要能善用对偶形式之特殊，将相同或相对的内容凝炼概括，集中而鲜明地揭示，而避免意涉合掌又能凸显巧妙旨趣与高远意境；自然成对即是力求上下文句语意一贯，内容与形式自然融合，相映成趣，舍弃勉强拼凑语句的对称。对偶修辞的运用，在增进形式艺术美感方面，固然效果相当显着，但若未能兼有精彩内容，则对偶之徒饰雕琢，便一无可取，这亦是运用对偶修辞时所不可忽略之处。

　　二、对偶之分类与举例

　　关于对偶的方式，名目种类繁多，然依照句型来分，约可分为四类：当句对、单对、偶对、长偶对。

　　1、当句对：又称“句中对”，是指同一文句当中，上下两个词语互相对偶的一种修辞方式。其例如下：

　　（1）、“帘子脸是傲下媚上的主要工具，对于某一种人是少不得的。”梁实秋《脸谱》

　　（2）、“常人贵远贱近，向声背实，又患暗于自见，谓己为贤。”曹丕《典论论文》

　　（3）、“余区区处败屋中，方扬眉瞬目，谓有奇景。”归有光《项脊轩志》

　　（4）、“雷诺瓦教授上课声嘶力竭，有时也装疯卖傻，故作不识时务。”杨牧《柏克莱精神》

　　（5）、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”汤显祖《游园》

　　2、单对：即“单句对”是指上下两个单句，字数相同、词性相对、平仄相反的对偶方式。其例如下：

　　（1）、“芳草鲜美，落英缤纷。”陶潜《桃花源记》

　　（2）、“海内存知己，天涯若比邻。”王勃《送杜少甫之任蜀州》

　　（3）、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”杜甫《登高》

　　（4）、“黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。”白朴《沉醉东风》

　　3、偶对：又称“隔句对”“复句对”，指在一组文句中两句两句地隔句对偶，第一句与第三句对，第二句与第四句对的修辞方式。其例如下：

　　（1）、“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。”欧阳修《醉翁亭记》