戏曲分南派北派，北派戏曲往往铿锵有力、慷慨悲歌，而与之配合的二胡演奏也必须随之而动，例如滑音必须体现出北方方言的特质，右手技法必须恰如其分；南派戏曲则不同，更多的是一种烟雨江南、小桥流水的风貌，这时候二胡演奏者就必须恰到好处地运用左右手的演奏技法，细腻地把南方特色表现出来，就算是不起眼的小滑音也必须细心而细致地隐藏在乐声之中。因此，演奏二胡的乐师必须对戏曲的情节结构与旋律特色充分了解，做到胸有成竹，再加以熟练的演奏技巧，只有这样，演奏者才能够在充分尊重传统戏曲节奏的前提下，将二胡的乐声渗透进去，从而构建起一整套特色鲜明而又恰如其分的二胡演奏技巧体系，达成二胡与戏曲的合而为一。

　　中国的二胡曲目大多和民间音乐联系在一起，有些是起源于地方的戏曲，有些是起源于民间说书，有些是起源于民间的民谣。所以，对曲目做更深入地了解可以让演奏者发掘到曲目的起源，同时也能够充分活跃乐师的思维，从而更加深入地了解曲目，更好地将其演绎出来。

　　四、结论

　　社会的进步也带动了音乐作品的产出，其中二胡作品的发展也呈现出百花齐放的局面，新的曲目数量如繁星涌现，而且有深度的作品也层出不穷，优秀的二胡作品同时开始走进千家万户，吸引了越来越多的业余爱好者。身为二胡演奏者，更有必要与热情去推动二胡的发展，并不断钻研，推陈出新，让二胡的专业音乐教育更为蓬勃发展，为二胡的普及与教育开辟更为广阔的空间。

　　二胡艺术值得音乐爱好者以充沛的感情全身心投入，在中华文化的深厚底蕴上，厚积而薄发，用历史主人公的态度去学习与传播这一传统文化艺术形式，用真诚的心去对待民族传统音乐，发展与弘扬传统文化，让更多人感受到二胡音乐的美。

　　参考文献

　　[1]李作凡.二胡在戏曲伴奏中的情感魅力探索[J].文化月刊，2019（11）：142-143.

　　[2]徐仲珊.论二胡演奏员在戏曲伴奏中的情感与技巧[J].大众文艺，2012（17）：147.