具体结构图如下：

　　从结构图示中我们可以得出：

　　《春之歌》这首作品为再现单三部曲式结构，全曲有呈示部、中部、连接部、再现部、尾声五个部分组成。中部为展开性中部，全曲以同一材料进行变化发展。再现部为动力再现，在规模上较呈示部有所扩大，采用了扩充的形式。在调式、调性上采用了属关系转调，且一直遵循A―E―A的调式、调性变化发展。此作品的结构非常的精炼、统一，各个部分的结构非常的明朗化，并且各部分之间都保持着紧密的联系。

　　三、《春之歌》的和声运用特点

　　(1)重属、副属和声的运用

　　《春之歌》这首乐曲除了运用调式内基本的和声之外，还使用了大量的重属、副属和声，在和声色彩上表现地更加的丰富，这也体现了这首作品在和声上的一个特色。主要体现在以下几个方面：

　　1、呈示部

　　呈示部共有两个乐句，开始从主调A大调进入，在第一乐句结束时第七小节到第八小节使用了DD34―K46―D的半终止形式，结束了第一乐句。在呈示部第二乐句将要结束的时候，在第十二小节到第十五小节，同时使用了副属、重属和声，表现为D7/SⅡ―DD7―K46―D7―T的一个完全终止，最终完满终止整个呈示部。

　　2、中部

　　中部的和声仍然持续在A大调，在中部的第二个发展阶，采用了向引属调，不予解决，直接到重属和声，最后解决到属和声。

　　(2)高潮中的和声特色

　　中部的第三个发展阶段，是这个乐曲的一个高潮点。在乐句开始处调性由主调A大调转向属调E大调，并且从第三十小节连续三次使用了D7―T的主属和声交替的形式，最后完满终止整个乐段，整个中部具有开放终止的感觉。

　　(3)连接部的和声特色

　　连接部共有十四个小节，连接部中的和声承接了中间部的E大调的和声特点，在第四十二小节回到了主调A大调。在整个连接中多次运用了离调模进的手法，使音乐具有推动力，在第三十五到第三十七小节、第三十九到第四十一小节都使用了#f―G的短暂性离调，在第四十二小节回到主调A大调。

　　《春之歌》中的织体主要由分散和弦所形成的装饰音组成，它是旋律音和伴奏织体的和声音，在固定的节奏上交替进行分散和弦固定音型化的装饰。《春之歌》在和声运用方面不是非常的复杂，仍然采用的是大小调体系成熟时期的功能性和声。作品中除了运用一般自然音体系的正副三和弦、七和弦、九和弦外，还运用了伴音体系中的一些和弦，如副属七和弦、重属和弦等，使和声色彩表达更加的浓厚、深情。

　　参考文献：

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　　[4]张建华，张春林.音乐教育专业和声教学改革构想[J].中国音乐教育，2006(12).

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