3.3与十二音作曲法不同的是，十二音作曲法的作品是无调性的，作曲家在创作《涉江采芙蓉》时加入了调性元素，使整个十二音结构的序列具有明显的民族化的、通俗化的特征。作品的部分旋律运用了旋律序列和五声性序列，其中原型、逆行、倒影、倒影逆行的音列在作品中很容易就可以看出。作品具有十分明显五声风格，这是由于其多采用五声序列。E宫、降B宫、F宫在四种类型的序列在作品中起关键的作用功能。引子部分前5个音与结尾部分的后个5音都属于E宫调，并且手音与结束音都是升F音，由此可知，升F音在作品中升F商调式的作用十分突出。

　　3.4《涉江采芙蓉》的主旋律和伴奏使用的是“分割法”，前奏部分则使用“纵横法”。罗忠鎔用这种序列方法，将原型与逆行按照原样展现，使听众对这一序列有个最初的印象，接着引出主题部分的完整序列。间奏处则又使用了“重叠法”，即让原型和逆行互插。此外，在整首作品的所有序列里，每一部分并不是完整再现的。例如在作品第九小节中，就缺少第7音。《涉江采芙蓉》是我国第一首序列音乐作品，它的创作实践证明，西方的十二音序列作曲激发是可以与中国元素相结合的，在这之后，我国相继产生了许多优秀的同类型作品。可以说《涉江采芙蓉》开辟了我国序列音乐作品先河。