而在另一方面，文化惯例系统也对文本的概念策划，潜移默化之中不断发生作用，犹如许多以“西游”为类型题材的国产电影，在其文本的概念层面，大多都会有意或无意地遵循着“三界

　　六道”这样一种时空观念与构架模式，而其中所隐含着的，“众生世间的生灭流转”这样一种文本的无意识结构，不言而喻。然而，不可否认的是，诸如此类的惯例认知及其文化无意识，也在一定程度上局限了创作者的思维与想象。究其根本，—方面自然是源自于文化无意识的思想禁锢，在根深蒂固地统摄着创作者的思维和观念，导致许多国产影片，在创意想象层面，与许多类似题材、类型的好莱坞影片相比，还缺乏足够的创新意识和艺术想象。并且，诸如此类的问题，在电影的文本策划及其概念构建之中，得以最直接的体现。而在另一方面，不同的文化背景及其表现形态，也表现为不同的文本策略及其各具差异的思维范式，例如，与《寻龙诀》等国产影片以神话玄幻为参照，将情感无意识的“执念”作为穿越方式相比，好莱坞的许多影片，则更多是以现代科学观念为参照，以意识操纵为手段，在平行世界的时空场域中穿越与拯救，诸如《X战警：逆转未来》《明日边缘》等等。

二、差异性视域中的文本价值及其视觉呈现

　　某种意义而言，对于电影生产及其市场消费而言，一个文本的价值，往往取决于该文本在系统内所具有的独特性与差异性，并且其价值既包含文本自身所蕴含的人文价值，更包括电影作为文化商品的市场价值。如果将以“鬼妖”为题材的电影系列视为一个类型系统的话，那幺，不同文本间所具有的独特性与差异性则是构成其产品价值的一个重要参照系。从商业运作的角度来说，在当下中国电影市场中，就文本策划本身而言，一部电影的商业魅力是由多重因素所决定，诸如IP资源、文本故事、人物与角色特征、视觉特效与影像呈现、导演与演员的票房号召力等等，诸如此类的因素，都在不同程度上对电影的文本策划及其概念的形成，以及未来电影产品在市场中的业绩，具有至关重要的影响作用。正如一位好莱坞资深编剧所指出的那样，“如果你想要得到你从未得到的东西，那你就必须做你从未做过的事”，实际上，任何一种题材类型的电影文本，都会有不同的角度，以及可操作和可融合的类型元素与方式。许多时候，人们总是会在无意识之中，沉浸或盲从于一种惯例性的思维与认知机制之中，而忽视了差异性的文本创造及其价值存在。