例三:Heavy is my heart,

　　Dark are throe eyes.

　　Thou and I must part,

　　Ere the sun rise. (Mary Coleridge, Slowly)

　　张传彪曾就诗歌‘`lowly”的汉译，即李建红的，发表了观点并提供了自己的翻译。

　　我的心情悲戚，你的眼神忧郁。

　　你我必须别离，早于日出之时。(李建红译)

　　吾心悲愁结，君目忧郁现。

　　终须两相别，东方破晓前。(张传彪译)

　　当然，张译旨在探讨诗歌标题Slowly的汉译，本文选取此例，只为说明英语诗歌中的标记性主位的翻译，视角不同，并无他意。

　　原文例一、例二采用标记性主位，将主语heart,eyes置于句末，将表语heavy,dark放在句首，笔者认为原因有二。其一，主语heart,eyes置于句末和例三句末词part, rise呼应，形成谐音，取得修辞效果;其二，heavy,dark作为表语置于主语之前，有加强意义，突出强调的效果。遗憾的是，以上两译例均未保留原诗作中的标记性主位结构，而是代之以常规化表达，从而影响了原诗作的美学效果。实际上，汉译完全可以保留标记性主位结

　　构，甚至保留四字结构。试译如下:

　　戚戚吾心，幽幽子睛。

　　与子之别，东方未明。

四、结束语

　　在翻译有效文本时，译者的基本职责就是忠实地传达原文的意义。要想做到这一点，译者必须准确、透彻地解读原文。文学文本作为区别于科技文本的主要特征在于其“文学性”，体现在文学语言的自指性及产生的陌生化效果。简单地说，就是文学文本作为符号，其本身的结构配置，即形式，产生了附加的意义并具有特殊的美学效果，而这种形式往往是偏离常规的。作为译者，不能为迎合读者的情趣无视原作中一些反常规的表达，而是有必要尊重原作，对原作者有意采取的陌生化手法加以保留，从而影响读者，让读者更充分地领略原作的美学价值。