不仔细推敲联系语境，这段译文可说是“语言流畅通达，清晰。”通常，译者对原文所作的改写最常见的原因是:其一，译者认为原文的句法结构为其语言特有的表达方式，不便直接转换为目标语;其二，为满足读者一目了然，畅快淋漓的阅读感受。殊知，这两点理由在此均不能成为正当的理由，因为一是相比于讲究形合的英语，是重意不重形，最不拘泥于句法形式约束，因而行文灵活多变，形散神聚。二是为满足读者的阅读需求应该以不损害著者的原意为底线。原文中“从头到脚打着哆嗦，”按常理应该是因于“无法控制的激动下”，然而，原文出乎意料的颠倒了这种普遍接受的逻辑。显然，原文是在颠覆这一认知定势，而正是这看似不经意的逻辑的颠倒生动自然地再现了小主人公此时此刻即将爆发的愤怒:没有刻意地去计划，情绪的自然流露。译者将原文的“反常规”改成了常规，译文“流畅”的表达使得原文陌生化手法所要传递的人物情绪变得分外冷静，使一个十岁小女孩具备了与其年龄不相符的沉稳，扭曲了人物的心理和性格，违背了原作者对人物的刻画。因此，为保留原文标记性主位结构所蕴涵的深层美学效果，我们不妨改译如下:

　　她那种目光、那种语调激起了我无限的反感。从头到脚颤动着，约束不住的激昂使我抖索，我继续说道:“……”。

　　从认知角度讲，语言表达方式是基于人们对事物或事件的感知，外界对大脑的刺激是杂乱多样的.大脑要对它们进行整理_根据最突显的物体来组织语言表达，对语言的运用与我们怎样感知周围的事物和情景有密切关系。许多标记性主位结构所引发的陌生化效果，实质上肯定了认知心关于人们观察某一情景时，往往以不同的视角、选择不同的注意点、突显不同的方面因而形成不同的意象的事实。在文学翻译中，还原这种标记性主位结构将会引领目的语读者理解和把握文本所创造的真实情景，给读者置身其中的感受，达到文学文本的体验。

　　例二:This parlour looked gloomy: a neglectedhandful of fire burnt low in the grate; and, leaningover it, with his head supported against, the high,old-fashioned mantelpiece, appeared the blind ten-ant of the room. (Jane Eyre, chap.37)

　　这段文字摘自《简·爱》最后一章，可以说是该部小说的高潮部分。简在冥冥中听到罗切斯特先生的呼唤，毅然回到了桑恩费尔德庄园。在得知她走后庄园失火被毁及罗切斯特先生因救疯妻双目失明致残的真相后，又赶往罗切斯特先生隐居的一处住所。此时的罗切斯特痛苦绝望，大部分时间只是蜗居在房子里。天色变暗于他来说毫无区别，因此在简傍晚赶到时，客厅里并没有灯光，幽暗沉寂。这段文字生动再现了简从室外向昏暗的客厅张望时，目光所触及的情景。标记性主位结构的使用，仿佛一个远景镜头给读者以舞台剧的视觉效果。由于客厅昏暗，从常理来讲，壁炉里的火首先引起简的注意，随后，但仍以壁炉里的火为背景，简的目光向周围推移，注意力从一个焦点移向另一个焦点，最后获得了整体形象认出了罗切斯特。我们试看译者是如何处理的。

　　原译:客厅看来是幽暗的:一团没有人过问的火在炉栏里燃着，烧得一点不旺。这屋里的盲目的居住者，倚在炉上，头靠着旧式的高炉架。(陕西)人民出版社《简·爱》,1982;粗黑为笔者所加)

　　显然，译者对原文中有标记性的主位所带来的陌生化效果未引起重视，采取了目的语读者喜闻乐见的常规表达，即用非标记性主位来代替，从而遮蔽了原作者苦心营造的氛围。我们不妨改译如下:

　　客厅看来是幽暗的:一团没有人过问的火在炉栏里燃着，烧得一点不旺。俯向着它，头靠在高高的老式炉架上的，就是这间屋子里的双目失明的主人。

　　修改后的译文保留了原文中的标记性主位结构，从而再现了作者采用陌生化手法所要追求的效果。

　　以上两例均取自小说体裁，在标记性主位结构中，本应位于句首的主语被放逐到句子的末端，将焦点留给了状语等其他成分，‘从而产生了陌生化效果。其实，作为性的代表，诗歌语言的诗性功能最强。;句子常规表达要求主语在前，系动词和表语紧随其后。但在文学文本中，尤其是诗歌的创作中，为达到诗律的节奏和谐及取得特定的陌生化效果，诗人往往打破定律，将表语置于主语前，这在的古诗中不乏其例，如前文提到的王安石诗句:“溶溶院落梨花月，淡淡池塘柳絮风”。在英语诗歌中，也是屡见不鲜。