四、独特的唱念特征

　　清、润、嗲是闺门旦主要的唱念特征，昆山水磨调讲究的就是出声圆细、字腹的过气接脉以及字尾处总是保持着悠扬转折的姿态，字头到字尾颠落摆宕，就像明珠走盘般晶莹圆转，没有一丝的颓废、浑浊和偏歪的瑕疵[3]。闺门旦演员在唱念中要充分地体现出甜美、圆润和清亮的美，主要是为了遵循娇羞含蓄和声容清丽的规范。《牡丹亭》的唱腔要经过千百遍的磨练才能练成。我国闺门旦戏曲艺术家张继青老师在表演杜丽娘时的唱腔兼具清、润、嗲的特点，在细听之下可以感受到刚柔并济的力量，并且在唱念中传达着委婉、清丽的韵味。

五、小结

　　我国将昆曲称为百剧之首，昆曲在我国的明朝隆庆、万历交替的时段一直到清朝的嘉庆初年保持着长达230年的全民痴迷状况。我国昆曲艺术的繁荣主要表现在延续了两百多年的苏州虎丘于中秋时节举办的昆曲大会、名门贵族和富豪争相在家中建立戏班的潮流以及职业昆班的发达等。最特别的是这种繁荣的景象仅限于昆曲，无论是早期的元杂剧还是后来的花腔大多没能达到昆曲的繁荣程度。

参考文献：

　　[1]姜薇.昆曲闺门旦表演艺术(第2页)品格浅析[J].戏剧之家，2015，(13)：51-53.

　　[2]张继青.昆曲闺门旦、正旦的表演艺术(上)[J].文史知识，2014，(10)：108-112.

　　[3]张继青，姚继焜.昆曲闺门旦、正旦的表演艺术(下)[J].文史知识，2014，(11)：84-90.