可以看到，在戏歌的产生初期戏曲色彩非常浓厚，但是在歌词创作、伴奏和演唱形式上都有很大的突破，在伴奏方面甚至结合了交响乐伴奏。早期戏歌有一个共同特点，那就是以戏曲音乐为基调谱曲，比如《故乡是北京》就是依据京剧唱腔进行谱曲，所以戏歌初期形成的时候被人称为京歌，这就和歌曲中浓厚的的京腔京韵关系紧密。

　　(二)二十一世纪戏歌进入新阶段：戏歌的形式不拘一格，向多元化发展

　　二十一世纪，信息科技高速发展，音乐传播范围和发展更加广泛。港台音乐、欧美音乐、传统的、现代的、古典的、摇滚的……更多新型音乐的出现影响着人们的听觉审美，也造就出更多新颖的音乐作品，很多独具个性的歌手也对音乐的发展形成一定影响，在这样的音乐环境下，歌曲创作百花齐放。中国戏曲以其独特的艺术魅力成为许多极具个性和才华的音乐创作者的创作源泉，他们吸取戏曲中的唱、念、做、打或服饰、化妆等各种元素，选择性地融入到自己的音乐创作中，同时结合各种时尚因素，创作出大量极具中国风格的现代歌曲。以深受年轻人喜爱的歌手周杰伦为例，其创作的很多歌曲都或多或少吸取了戏曲的元素。例如《霍元甲》《龙拳》等相关歌曲，这些歌曲吸收戏曲的唱腔、舞台道具、服饰以及中国武术等传统元素，结合充满时代感的rap、现代舞和电声乐队，给听众耳目一新的感觉，堪称新时代戏歌的典范。此后，戏歌的发展千姿百态，从李玉刚以反串形象推出的结合了昆曲及京剧唱腔的戏歌《贵妃醉酒》《盛世霓裳》，到2008年奥运会开幕式上将昆曲音乐与民族器乐曲结合的美轮美奂的《春江花月夜》，再到近年电视节目“中国好歌曲”涌现的戏歌《悟空》等等，这些多元化的戏歌更注重运用古老戏曲的音乐元素来讴歌新时代的美景、表达现代人的生活状态和精神诉求，在这些歌曲中我们能强烈感受到思想感情跨越时代的穿越，能深刻体会到中国传统音乐文化早已流淌在中国人的血液里。

四、戏曲音乐在当代文化环境中的发展与重塑

　　传统京剧在特殊历史时期曾被改编成现代京剧样板戏，虽然样板戏有时代的局限性，但传统戏曲现代化却不可否认地成为古老戏曲得以传承的一种有效方式，为今天戏歌的创作与发展提供了有价值的借鉴作用。新时代戏歌融入戏曲中的各种元素，又结合现代的音乐表现手段带给人们全新的听觉感受。无论是歌曲唱腔还是演唱方法，或者是在思想情感的表达和审美上，都与时俱进地发生着改变与重塑，传统戏曲文化正以“戏歌”这种崭新的艺术形式得以传承和发展。

　　(一)音乐唱腔的创新与重塑

　　传统戏曲的音乐唱腔或委婉、细腻、绵长，或粗犷、豪放，但唱腔必须严格遵守一定的格律化的程式。譬如京剧的唱腔主要分“西皮”“二黄”两类，各有特定的调性特点和演唱规律，大至说来，“西皮”的色彩比较明亮，唱腔华丽抒情，而“二黄”的色彩则较为暗淡，适合表现忧郁伤感的情绪。这种程式化的音乐表现手段虽然使人容易记忆和理解，但在思想感情的表达上还是有很大的局限性。而新时代的戏歌却完全打破了这种束缚，它既吸取传统戏曲中的唱腔元素，又结合现代的音乐潮流，带给人们全新的听觉感受。通俗性的歌词加上戏曲味儿的唱腔，在音乐旋律的创作上不拘一格，更加生动丰富，从而被现代的听众所喜爱。

　　比如在上文中提到的李玉刚演唱的《新贵妃醉酒》，音乐里除了包含婉转细腻的京剧唱腔，还结合了竹笛等民族器乐、电声乐队、现代说唱音乐等众多音乐元素，这种动静结合、中西荟萃、古今交融的音乐形式使戏歌具备了更宽泛的艺术表达空间，从而受到年轻一代的喜爱和追捧。

　　(二)演唱方法的创新与重塑

　　戏曲的演唱方法根据不同的“行当”有着不同的演唱要求。譬如京剧分为“生、旦、净、末、丑”五个大的行当，其中又可细分，比如“生”分小生、老生、须生等，“旦”分花旦、老旦、青衣等等，小生要求男声用假声演唱，表现书生、公子等形象;老旦一般表现老年妇女的形象，用真声演唱，声音厚重饱满……而具体的发声方法更是需要师傅言传身教，不可率性而为。而当代戏歌的演唱就完全不受“行当”的制约，用什么声线唱、如何演唱完全取决于创作者表达歌曲情绪的需要。在一首戏歌中，往往可以同时听到青衣柔美、黑头高亢的唱腔，甚至还有摇滚乐、流行说唱等多种演唱方式的融入。这种不拘一格的演唱方式使戏歌有了更加丰富的色彩变化，同时对演唱者的技巧也是一种挑战!