《诗经》是诗、歌一体的，而不少诗篇本身就富于音乐性。这主要表现在《诗经》有许多诗篇是以重章叠句来表达思想感情，使之在音律和修辞上都收到美的效果。重章多见于“风”和“小雅”。由于歌唱，便于记忆，加上民歌本身的对唱形式，便形成重章。有的通篇重章，各章对应的更换几个字，如《茉苜》，有的只在章首或章尾重章，如《汉广》，有的隔章重章，重首重尾，如《关雎))。这就加强了音乐性、节奏感，收到跌宕回旋的效果。叠句实际包括叠字、叠韵、双声等修辞手段，也多见于“风”诗和“小雅”。叠句有“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”，“风雨萧萧，鸡鸣胶胶”，其中的“凄凄”、“萧萧”又都是叠字，叠韵有“窈窕”、“辗转”、“崔巍”，双声有“倾筐”、“玄黄”等等，这些修辞手段的运用，不仅增加了音乐美，而且表达了细腻的思想感情和真实地描摹出事物的属性。

　　《诗经》大体是四言诗，形式整齐。这是诗歌发展过程中早期的特点。但它又常常冲破四言的格局，使用二、三、五、六、七、八字的句子，偶尔还使用一、九字的句子，灵活自由。这种基本上是四言体而又不受字数限制的形式，由于句型多种多样，成为后来各种诗体发展的基础。

　　《诗经》是我国古代文学现实主义优良传统的光辉起点。它的现实主义精神，影响了后代无数诗人。历代的文学批评家，都十分推崇风、雅的优良传统。这是对《诗经》的思想和艺术成就的充分肯定。