2.大庆油画创作中画面构图的探究

　　构图作为一种基本的绘画技巧，常让我们误以为仅仅是一种技法手段，在《辞海》中，构图解释为：“艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体”。从这里我们可以把构图理解为寻求画面中所有元素的和谐关系，而这只是构图的表层含义，实则构图有其更深层次的意义，即体现了不同地域文化下艺术家运用自己已有的视知觉感知世界的一种方式。在大庆油画创作中，当我们要超越技术层面来谈及画面的表现形式-构图时，其中所承载的大庆特有的地域文化要素就会突显出来，也体现了画家自身文化语境及个体对所处地域文化的诠释。关注油画构图中所反映的文化意义，重视构图中潜在文化属性的描述能力，使之更为全面地理解画面构图的深层次含义。第九届全国美展铜奖作品《我为祖国献石油》，作者王丕通过对石油工人的刻画，折射出现代人心灵底层的渴望与责任感，此幅作品的构图最初也经历了数次推敲，最后经过综合整理，以纪念碑式的构图，塑造了一组雕塑式的人物形象，人物形态各异，从整体出发，有意识的安排人物的组合，呈现了一种顶天立地的石油工人形象，并利用井架的结构走向，完成内压的三角向心透视，画面构图充满了视觉的张力，渗透着浓郁的地域文化，造型尽量单纯化，增强视觉感受，从而表现出大庆石油工人豪迈的英雄气概。对于这幅作品构图的表现形式，王丕本人也曾表示过，“并不是‘故意’而为之，而是通过采风、体验生活‘自然而然’得出的一种构图形式”。这就是画家在大庆地域文化影响下审美感知的一种表达方式，在有限的空间中对意象元素进行组织，借以实现画者的情感表达。

　　3.大庆油画创作的风格表现

　　地域文化对艺术作品有着客观的规定性，同时对创作风格也起着主导作用。受地域文化的影响，使得大庆油画在长期的实践和探索中也形成了自己独特的创作风格-既具有写实性又具有表现性，即，强调描绘现实生活、感受大自然的`生命，表现人物精神状态，使之具有质感、量感、实在感，并与意境表现相契合。艺术作品的风格与艺术家所处的地域文化必然有着紧密地联系，它是以创作者曾经或者正在生活着的地域文化为基础。艺术作品是艺术家创作的产物，因此，艺术家创作的作品风格往往都具有相应的地域文化气息。土生土长的大庆画家陈默，通过对大庆独特的地域景观进行感知，转化为自己主观的审美理念，再将这种感受到的地域文化物化为某种艺术符号，作为自己独有的艺术语言运用在油画创作中。第十届全国美展入选作品《石油工人》，画家就运用了写实兼表现的油画风格，力求单纯稳定，用一种平实的眼光把石油工人的朴实、平凡的形象呈现出来，画面色彩朴素、稳重，以写实的手法进行表现，同时，为了追求绘画的视觉艺术效果，不过分强调空间透视，竖式构图的挺拔伟岸，斑驳的肌理效果和柔润且丰富的色彩默契结合，表现了大庆浑朴天然的人情风貌。

　　4.大庆油画创作中特有的情感表现

　　“如果承认艺术是为了表现情感，那么艺术就不应该在形式中寻找救星，而应在内在精神中去寻觅，形式并不重要，它只有表现出艺术家的精神时才有意义-康定斯基”，艺术失去了情感就无所谓艺术，艺术作品最终是为了表达创作者自身的情感，并在以情感人的基础上使观者受到感染、教益和享受。创作者情感的产生是一种自由自觉的活动，并不可避免地具有了所在地域的情感特征。大庆油画朴实、外向、奔放的情感表达是有其文化渊源的。在大庆油画创作中，无论是对客观事物的再现，还是对创作者主观意识的反映，情感的传达都有着自己独特的地域性语境。大庆画家王顺伟，他的成长，他的画笔，他的艺术追求，一刻也没离开过生他养他的大庆油田，油画作品《秋实》取景大庆乡土的自然景观， 让观者看到了长在油田上的庄稼，丰收得殷实喜人，并以对该地域独特的领悟力和敏感的视觉语言来加以表述。实际上，这幅作品是作者对过去一段岁月的深情回望，孩提时，就曾为躬身拉犁、汗水淋漓的母亲而心痛，也为大地的丰收而快乐。他把这种记忆中留存的真挚情感通过艺术手段表现出来，这一切都描绘得如此真实、自然、美丽，站在作品面前，观者总忍不住驻足，想要品尝一下乡间自然清新的芬芳气息。正因为作品注入了创作者的情感愿望，因此观者才能够从中感受到一种莫名的、强烈的感染力。让观者产生共鸣，感受到一种跳动的、顽强的、鲜活的生命力和外向的、奔放的情感体验。