有衬线字体(serif ):有衬线字体强调了字母笔画的开始及结束，因此较易辨识，易读性强。在书籍中我们常见的无衬线字体主要是罗马体及其变体。
    无衬线字体(sans  serif):相较无衬线字体来说更为醒目，但在行文阅读的情况下容易造成字母辨识的困扰。在书籍等印刷品中我们常见的无衬线字体主要有Arial. helvetica等。由于具有显著、醒目的特点，通常标题和表格内采用无衬线字体。诸如DM、海报类，为求醒目，他的短篇的段落也会采用无衬线字体。

    装饰体:装饰体、黑体、装饰黑体、老式英文体以及哥特体都是基于中世纪流行的装饰手写体风格而设计发展出来的。由于字体比较复杂阅读起来比较困难，因此更多的见于一些文字开头或者装饰用。
    手写体:是为了模仿手书笔记而设计的，其字母看起来是连在一起的—如手写字母一样，因此识别性不高。手写体有很强的装饰性，因此常运用于商品名称或文章开头字母，以起到装饰的效果。相对于前面几种字体形式，装饰体更具有图形特征。
    平面式字体:包含了一些被看作是图片的字体。通常平面式字体都是为具体的目的而服务的。其字母或是吸收了众多可以正确传达信息的字体的优点，或是与设计主题图片之间有着密切的联系。尽管平面式字体的复杂性和实验性往往会影响其可识别性而并不适用于正文，但它可以加强设计的艺术效果从而在标题或者形象识别系统中使用。
    2.中文字体。中文印刷常用的字体主要有宋体、仿宋、黑体、楷体四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了综艺体、细圆体，以及手绘创意美术字等。由于中文本身就是一种图形文字，因此同英文字体分类类似，将中文字体分为了有衬线字体、无衬线字体和装饰体(包含手写体)。
    有衬线字体:同英文有衬线字体特征一样，中文有衬线字体较易辨识，因此常用于正文写作中。宋体是最常见的印刷用字，适应性很强。    无衬线字体:中文字体中的黑体和圆体就相当于无衬线字体。黑体严格意义上属于无衬线体的一种，字形略同于宋体，但是笔画粗细更均匀，因此庄重而醒目，适用于版式中的标题和强调性文字与图版的说明。
    圆体也属于无衬线体，其字形不同于黑体和宋体，笔画粗细均匀在宋体和黑体中的刚硬的转角改为圆润的倒角，视觉感受柔和，但识别性较弱，常用于版式中某些不重要的文字叙述和娱乐性较强的读物中。
    装饰体:中文文字图形化特征明显，因此本身就带着很强的装饰意味。这里所说的装饰体主要是一些手写体和平面式字体。中文字体中平面式字体主要是为信息传达对象创造某种特有的字体，凸显其个性和情趣。这种可读性不高，但具有高记忆性文字通常用在视觉形象系统和书籍标题中。
    (二)文字排版的情感传达
    文字点线面构成的考量其实就是在对于文字排版的设计。如果说字体选择还存在着一定的主观性的话，那么文字排版则更加的趋于理性了。无论你要表达什么感觉，都可以通过对字体的排版来实现。
    1字系。包括了字体的磅值大小、宽度和斜度等等。他们是非常有用的字体设计工具，因为设计师通过对它们的选择和应用，达到字体与其他设计元素的和谐搭配。
    2.字体层级。字体层级是一种具有逻辑性的视觉排版方式。一般正文中会有多种标题指引读者阅读。字体层级通过字体磅值或字体的风格来区分并体现文字的重要性。
    3.文字的字距和行距。字距和行距的设定一般是根据设计目的和针对实际需求而定的，出发点必须是以降低眼睛疲劳和提高可读性为基础。对字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师品位的直接体现。当然，字距和行距不是绝对的，应根据实际情况和需要而定。
    4文字的点线面关系。单个字在页面中，字相对于页面就是“点”;点组合就成了“线”;大面积的线则成为了“面”，于是文字就有了面积感。通过改变文字的面积大小，使文字形成面积大小发生不等变化的组合，使画面中的文字出现点、线、面布局，从而为版面的编排创造紧凑、舒畅等不同的效果，使读者阅读负担减轻，并增加阅读兴趣。