四、“三庭变形法”与“暗喻角色塑造法”

　　以动画角色形象设计为例，不同人种的脸型与五官比例都有一个常规参数，美术专业的从业者熟知“三庭、五眼”的比例口诀。三庭是指从额头发迹线到眉弓连线为一庭、从眉弓连线到鼻底连线为二庭、从鼻底连线到下颏为三庭。三部分距离相等，这是综合不同脸型、五官比例的标准参数。现实中每个人都有独特的面部特征，三庭与五眼的比例和形状差别决定了面部特征。其中，三庭的比例和形状决定了脸型，即骨骼特征;五眼的形状和比例分配决定了相貌。构成不同脸型的关键是额头、颧骨、下颌三部分的比例以及空间位置构成关系，五官的位置从属于三庭比例。因此，掌握了头部三庭结构比例特征，也就掌握了人脸型的特征，就能真正掌握角色形象的夸张与变形规律。

　　(一)三庭变形法

　　一般来说，动画角色造型的三庭比例在垂直方向和水平方向的夸张与变形较大。如“鲍勃”的三庭宽度比例是下宽上窄，长度比例是下长上短，外型呈正梯形;“巴迪”的三庭宽度比例是下宽上窄，长度比例是上下长中间短，外型呈汉字“风”形;“小飞”的三庭宽度比例是上中宽下窄，长度比例是上长中下短，外型呈汉字“甲”形;保险公司老板的三庭宽度比例是上中下等宽，长度比例是上下长中间短，外型呈汉字“目”形;小杰保姆的三庭宽度比例是上下窄中间宽，长度比例是上中下长度递减，外型呈汉字“田”形。三庭变形法是动画角色头部造型夸张与变形的依据和方法，变形的重点是形体结构的比例变化，以及额头、颧骨、下颌三部分形体依照三维空间坐标比例和空间位置的变化。这种变化组合能够满足不同角色造型的需要，同时又能保持合理的结构关系。三庭变形法是从空间形体出发进行夸张与变形，结果得到的是三维立体的变形形象。

　　(二)暗喻角色塑造法

　　2.1“以物喻人”的艺术创作手法在中国传统诗词中有很多运用，如杜甫诗《送蔡希曾都尉还陇右，因寄高三十五书记》中写道：“身轻一鸟过，枪急万人呼。”诗人用飞鸟急速飞过比喻蔡希曾都尉的身手矫健。再如杜甫诗《饮中八仙歌》中写道：“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川。”“宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。”前一句诗人用“长鲸吸百川”夸张地形容左相李适之的狂饮之姿，后一句用“玉树临风”形容崔宗之潇洒的身姿。暗喻是一种隐晦的比喻，在动画形象设计中使用暗喻的方法，可以加强角色的个性特征，使角色与暗喻对象之间巧妙地建立联系，从而增强角色的艺术表现力。“鲍勃”在《超人总动员》中是超级大英雄，他的三庭构成梯形，宽大而有力的下颌(第三庭)占据了整个头部的一半，形象犹如一把紧闭的铁钳，象征着英雄坚定的意志品质和无穷的力量。

　　2.2在三庭体块的前后位置关系中，“鲍勃”下颌前冲变形幅度最大，加之粗壮的脖子使人联想到卡车头、重型机车头等大块头的形象。保险公司老板是个唯利是图、贪婪狡诈的'角色，其外形特征很像猴子。创作者利用猴子投机、狡猾的印象，暗喻老板唯利是图、尖损油滑的性格特征。他的角色造型特征为窄长脸型，额骨和下颌分别占头长的2/5、颧骨1/5，下颌前凸明显，额骨、颧骨相对退后。创作者对保险公司老板的下颌骨和嘴进行了夸张与变形，塑造出短而肥的大鼻子、长长的人中和突出的嘴，从而将角色和猴子的形象联系起来。

　　2.3神秘女人“米拉婕”以东方人种为设计原型，在《超人总动员》中被设计成美女反派，创作者力图将其塑造成神秘、妩媚、阴险，并且带有欺骗性的职业金领形象。她的外形特征与狐狸相似，脸型呈圆形，颧骨较宽，额骨、下颌较窄，鼻子细长且尖。三庭比例为下颌骨尖且内收明显，颧骨高而宽。从侧面来看，她的颧骨前凸，额骨、下颌后退，加之五官的布局，从形象到行为与狐狸十分接近(图2)。《超人总动员》中有众多的人物角色，角色性格、造型鲜明突出，生动贴切。通过综合分析可以看出“以物喻人”手法的成功运用。在现实生活中，人们通常无法避免以貌取人，会通过相貌先入为主地判断他人。在动画艺术创作中，有效利用观众的好恶心理，是角色造型设计的重要依据，也是说服观众、引起共鸣的关键。成功的动画角色设计应有效调动观众的好恶，使得观众为角色担心或产生憎恶的情绪，当观众的情感融入角色的情感时，共鸣自然就产生了。