情节的设置显得有些老套，《小时代》也由于过多的消费符号看上去有些俗气，但不可否认的是，包括它们在内的许多作品都饱含了浓浓的青春气息。

　　坚守爱情、珍惜青春、自我奋斗，这些是影片中的青少年正在经历和体验的，也是主流杜会所提倡和期许的，近几年的青春电影终于在既有秩序和青少年文化之间的约束下完成了一次电影实践，以神话或仪式的方式替代性地满足了观众的心理需求，让青春电影的合法表述成为可能。它表明，在新的电影环境下，国产青春电影在经历了漫长的边缘状态的书写之后，终于找到了看似保守但是却行之有效的表达方式，逐渐向类型化的方向靠拢。

二、近年来国产青春电影的风格

　　以新的策略讲述青春成长故事，对于推动国产青春电影的类型化发展起到非常重要的作用。不过作为一种类型的青春片，除了叙事的主题与策略之外，它还需要视听元素、场景时空、人物关系等各种类型要素交织编码，在这些要素的共同作用下才能够打造出具有某种风格的青春故事。比较特别的是，近几年的国产青春电影如《匆匆那年》《致青春》《同桌的你》《初恋未满》《怒放》《80后》《一只狗的大学时光》等，很多都把故事讲述的时间设定在世纪之交的前后数年，而故事发生的场景也往往安排在了当时的大学或高中校园，再加上影片中刻意加入的老旧流行歌曲，以及精心设计的复古服饰造型，国产青春电影几乎是集体倒向了怀旧的风格。

　　以怀旧风格示人的作品在过去的青春题材影片中也出现过，如《孔雀》《青红》《阳光灿烂的日子》等，在这些影片中，虽然故事发生的具体时间只是偶尔点到，故事背后的时代背景也尽量虚化，但在这些发生于过去某个年代的故事里，观众仍然能感受到剧中杜会运动与个人命运、剧外政治禁忌与情感表达之间几乎难以调和的冲突，与此相随的则是时代和人物在影片中相互纠缠、难以剥离的关系。

　　和以往形成鲜明对比，近几年的青春片虽然也被怀旧的氛围所笼罩，但时代背景不再模糊，重大事件也清晰可见。如果留意甚至可以发现，那些刻意植入影片的中国杜会生活标志性时间节点，如香港回归、中美撞机、加入世贸、申奥成功、"非典"等，都明确指向了特定的目标人群，那就是伴随着这一系列重大事件逐渐成长的"80后"人群，也包括一小部分在这个年代前后出生的青年群体。在

　　中国，"80后"作为一种独特划分杜会群体的方式，有很多人对其做出了各种阐释。对于当前的中国电影市场而言，"80后"则意味着在经济高速发展与平稳的政治氛围中成长起来的主流消费群体。因此，影片中重大事件的植入以及由此所带来的怀旧感，既可以看做是讲述青春故事的叙事技巧，也看以看做是召唤观众对号入座的营销手段。而对于集体步入后青春时代乃至成年的"80后"来说，在遭遇了进入主流杜会的各种情境之后，他们也乐于在影院通过这些镌刻着自己成长记忆的电影缅怀青春、抚慰心灵。可以说，正是由于对市场状况和杜会心理的敏锐嗅觉，近几年的青春电影集体转向了消费青春与消费怀旧。而那些在影片中被植入的时间节点，它们虽然清晰无比，但却再也无法和早前的青春电影那样与人物的命运发生过多的纠缠，在这里只是见证_个群体成长的标志而已。就像《初恋未满》中那位挟裹在庆祝香港回归人群中的女主人公，虽然划时代的政治大事件就发生在她身边，但这对她来说并不重要，重要的是在她和男主人公之间就在那一刻发生的一段刻骨铭心的情感，而这样的情感恰恰因为清晰的时间标志几乎成为"80后"一代的集体记忆。

　　用重大事件进行历时性地串联，以此唤起起观众的青春记忆，是近几年青春片的常用手法。与故事讲述的时间相适应，这些青春电影在场景空间和人物关系方面也发生了明显的改变。在过去的青春片中，子一代对父一代的继承，尤其是父一代与子一代的冲突，很多都是在家庭空间中展开，就像影片《向日葵》那样，主人公生活的大杂院破旧、狭小而又拥挤，父亲与儿子的矛盾在这样的环境中也就显得异常尖锐且无可回避。而在近几年的青春电影里，家庭空间很少出现，偶尔出现的家庭空间，在《青春派》中因为租住房屋而显得流动不居，在《初恋未满》中甚至因为女主人公的贪玩而被烧毀。这些影片的故事发生空间更多地集中在了校园，因此宿舍、教室以及运动场也就成了人物活动的主要场所。那些在镜头中经常出现的凌乱不堪的男生宿舍、绿草茵茵的大学操场不仅在视觉体系上强化了怀旧的情绪，它也为展开新的人物关系安排好了场景空间。