(四)中国动画角色造型中的传统年画艺术形式

　　年画是我国传统节庆文化的重要内容，每年农历腊月二十八，老百姓都要张贴年画。从年画纹样设计内容与寓意表现来看，有预示吉祥的;有希冀风调雨顺的;有期盼平安的;有避除灾祸的，等等。年画在题材与纹样设计上的多样性，也反映了中国传统艺术形式的丰富性，而我国的一些传统动画片，在人物角色造型上也有对传统年画的借鉴。比如《哪吒闹海》中的哪吒，其形象设计就是对传统年画童娃的借鉴。大大的圆脸、杏核状的眼睛，表现出哪吒的不平凡。在哪吒造型设计上，乌黑的眼睛、红色的肚兜、绿色的荷叶裙，表现出哪吒的机灵与聪慧，也在视觉表现上更具美感和神韵。同样，该片中的太乙真人，其造型设计也是借鉴了传统年画作品中的神仙老者形象——白发、丹凤眼，一袭蓝衣，手持佛尘。这些传统民族文化元素，既增强了动画片的艺术审美，也让人物形象更具有鲜明特色。相反，在《大闹天宫》中，玉帝的形象——白皙的脸庞、红润的肤色、下垂的眼皮、慵懒的体态，也是借鉴了年画中的神像特征来完成的，将玉帝养尊处优的神态表现得淋漓尽致。

二、动画角色造型设计对民族传统艺术形式的'再造与探索

　　(一)对民族传统艺术形式的创新

　　我国民族艺术形式是丰富的，也是璀璨的。比如，对于国画艺术来说，其散点透视手法类似于现代镜头的移动过程，便于表现动态的景物，特别是在现代动画创作中，无论是二维还是三维，都可以获得灵活多变的艺术效果。相对于中国国画，西方绘画注重的是焦点透视手法，由于观察者的视角不同，无法兼顾视线外的景物变化。因此，通过民族艺术形式的挖掘与展现，来积极拓宽动画角色造型的表现途径，在民族艺术创作实践中融入统一、和谐的自然观，呈现全景动画空间意识感，以满足现代观众的需求。

　　(二)在对外国动画技法的借鉴中发展民族特色

　　近年来，外国动画片在中国的成功，更加激发了中国动画设计师的创作理念，特别是日本、美国动画角色造型设计，使得我国很多动画设计师亦步亦趋，忽视了传统民族艺术形式的独特魅力。因此，走出模仿，以发展的眼光来重新审视民族艺术形式，以“拿来主义”来推陈出新，为我国动画角色造型设计注入更多的民族特色。

　　(三)从动画角色造型形式上来寻找突破

　　看着日本借鉴我们的《西游记》而推出的《七龙珠》系列角色形象，再看美国《功夫熊猫》中的三维艺术元素的综合运用，也为我们从动画角色造型设计中寻求突破提供了方向。近年来，现代动画软件技术的发展，也让更多的动画公司通过技术创新缩短作品制作周期，提升动画表现力。我们也应该抓住技术契机，特别是三维技术的学习与运用，强化对传统民族艺术元素的挖掘与呈现，调整动画角色造型设计视角，提升动画设计水平。

三、结语

　　今天的动画产业需要通过原创设计制作出优秀的作品，尤其是在角色造型设计中，更应该发挥现代媒介的传播优势，不能拘泥于传统美术设计形式，要从动画语言艺术、视觉艺术、动画角色造型的再造上，积极构思、全面整合，通过借鉴国外优秀创作理念、挖掘本土民族艺术表现形式等，创作出更具民族特色的角色，促进中国动画产业的快速发展。

参考文献：

　　[1]雷阳.浅论动画角色造型设计中的美[J].艺术教育，2017,(Z1):146-147.

　　[2]海贝,吴冠英.装饰有度——关于动画角色造型设计的审美思考[J].装饰，2014,(12):22-25.

　　[3]尼巴音查汗.动画角色造型民族风格确定的重要性及其改进途径[J].新疆艺术学院学报，2016,(01):107-110.