附录三：美国街头音乐音响解析

　　附录四：街头音乐叙述集锦

　　附录五：美国街头民间音乐节地图

　　1.10，作者后记(必要时)

　　要求同正文。

　　1.11，说明(必要时)

　　凡论文中除明确规定字体、字号、行距的项目外，其他内容均采用宋体五号字，两端对齐，固定行距20磅。

2、引文、注释和参考文献的格式要求

　　2.1，引文

　　2.1.1，凡论文中直接引用他人论著的原文，必须在引文两端标注双引号(“ ”)，并在引文之后的括弧内注明其出处;间接引用可不加引号，但亦必须注明其出处。

　　例12：直接引用

　　……钱仁康先生批评王光祈《中国音乐史》宫调表中所列《补笔谈》调名“七宫固无误也，七商、七羽，误北宋调名为南宋调名;而七角，则误中尤误矣”(见钱亦平:304)。

　　例13：间接引用

　　作家王安忆说过一段话，我觉得很好，很能够对应我们在辛迪的故事中看到的现象。她说，有不少人，甚至很多人并非为了自己的感觉，而是为了他人的观瞻而建设自己的人生和生活……(见洛秦：119)。

　　2.1.2，若引文篇幅较长，为独立段落者，应换行。引文用楷体五号字，不加引号。整段引文左右皆缩进两个字符，首行再左缩进两个字符;在引文下方注明出处。

　　例14：段落引文

　　有这样一段话很具有说明性：

　　己身为男，我姐妹之女是我的甥儿和甥女。这里的姐妹不出嫁，甥就生在自己家里，不是生在外面，因而没有“外甥”的概念……(转引自彭兆荣：106)

　　2.2，注释

　　2.2.1，注释是对论文中某一特定内容的补充说明。本规范对注释采用随页脚注。正文中的注释号用计算机“插入”中的“脚注和尾注”栏，取“自定义标记”，点击“符号”，出现“字体”对话框，选“宋体”，在其中选择带圆圈的阿拉伯数字，按照在页面上出现的顺序进行编号(如① ② ……);注文将自动用宋体小五号字列于页面底端，以及在正文和注文之间加用顶格的短横线加以分隔;

　　例15：脚注

　　即便自南宋起燕乐调调数减少，也还是称作“七宫十二调” ①或“六宫十一调” ②……

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　　① 南宋·张炎《词源》：“今雅俗祗行七宫十一调，而角调不预焉。”(见蔡桢：上卷36)

　　② 元·芝庵《唱论》：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共计十七调。”(见中国戏曲研究院：160)

　　2.2.2，注释号随页编号，每页编号次序均从①开始。

　　2.3，参考文献

　　2.3.1，参考文献是作者写作论文时所参考和引用的文献资料;

　　2.3.2，参考文献表置于文末;

　　2.3.3，文后参考文献表既适用于正文中以夹注“(著者：起止页码)”的形式说明引文或某一文献的出处(参见例12)，亦同样适用于注文中以夹注“(著者：起止页码)”的形式说明引文或某一文献的出处(参见2.4.2实例)。报纸文章在夹注中的“起止页码”为版次。

　　例16：夹注出处

　　……例如20世纪50年代末，于会泳(63～69)、黎英海(7～8)等几位先生提出把宫、商、角、徵、羽等声名作为五声调式之名后，几乎被我国所有的基本乐理书编写者所接受。

　　2.3.4，多人合著者夹注中只列第一责任者姓名。若引文或夹注前已列出著者姓名者，则夹注中可省略著者名。

　　2.3.5，在引文和注文的夹注中，著者名前可加置自拟的“见”、“参见”、“转引自”等简短的说明语(参见例12、13、14)。

　　2.3.6，文后参考文献表中所列的书目或文目，限于本论文中直接或间接引用的文献。

　　2.3.7，文后参考文献表项目：

　　1)主要责任者(专著作者、期刊和报纸文章作者、工具书或文集主编、学位申报人、专利申清人、报告撰写人等)。多个责任者之间以顿号(“、”)分隔。主要责任者只列姓名，其后不加“著”、“编”、“主编”、“合著”等责任说明，(同一作者有多种论著者按年代先后次序排列，若在同年中有多种论著者，在出版年号后加a、b、c、d……以示区别);