(1)宗教建筑：

　　其实宗教建筑摄影在人文摄影中属于非常有吸引力的题材，因为宗教在历史和政治中的特殊地位，寺庙往往是同时代建筑中的精品，具备非常高的建筑质量，而且造型精美，气势恢宏，再加上其丰富的文化内涵，它所表现出来的，是跟皇家园林和传统民居截然不同的韵味。

　　但同时，寺庙又属于比较难拍的题材之一。

　　从整体而言，寺庙往往以建筑群的形式出现，想从整体来把握比较难。

　　如果是针对某一处景致的话，你往往会发现寺庙外面人山人海、杂乱不堪，寺庙里面则光线昏暗，难以“下手”，再加上寺庙建筑内部空间的问题，你会发现想将室内的景物全部收进取景框实在是比较难的事情，那么，我们该如何应对呢?

　　运用对称结构构图：为了能更好的表现庙宇的庄重和宏大，一种比较简单也比较保险的构图方法是使用对称的形式来构图。

　　背景纯净很重要：其实这个不单指寺庙类拍摄，任何建筑拍摄都很注意其背景的纯净，特别是当你使用广角镜头进行拍摄时，一定要注意不要把电线杆、指示牌之类的杂物收进你的取景框中，这会破坏掉画面的整体氛围表现建筑的大气。

　　选取有视觉冲击力的点：实际上，大部分的人都对建筑群的庞大规模束手无策，我们只能“以点带面”，从庙宇的整体部分中，选取出那个最有代表意义的元素，然后以一个比较有视觉冲击力的方式把它表现出来。

　　到庙宇、教堂等处拍摄，最首要的一条，是要先了解当地的风俗习惯及规定，如是否允许拍摄，有哪些禁忌等等。

　　一般来说，国内的很多庙宇都是只允许取外景，而不允许到寺庙室内拍照，一方面有宗教风俗的原因另一方面也是为了保护室内的雕塑等文物，因为强光会加速文物表面的颜料变色，所以不少寺庙都严禁室内拍照，或者说对拍照收取一定的费用。

　　对于人文类的建筑摄影而言，并没有固定的技巧，不管是摄影高手还是刚刚接触摄影的新人，咱们都可以大胆尝试，多拍多体验，但有一点是共通的，就是在拍摄前一定要做好对拍摄主体的了解工作。

　　(2)少数民族人物摄影：

　　好眼力是拍摄的前提，善于发现，是拍摄人物的前提条件。

　　要拍摄好人物照片，除了能够正确熟练操作相机、自如应用各种技术外，关键在于拍摄者的眼力。

　　拍摄者要有敏锐的眼光和丰富的生活经验，善于在生活中发现能够反映出事物本质的瞬间。

　　好眼力是经常锻炼的结果，应留心观察和分析人物对象，在众多的人物中发现有着造型特点、值得拍摄的对象。

　　同时，在拍摄中注意：一幅好作品要有一个主题，能够表现出一种思想或情感，令人寻味或思索;要突出重点，把观赏者的视线吸引到能够表现主题的对象上来;要简洁明了，排除和简化掉一切与主题无关的视觉元素。

　　以烟道为例，在很多少数民族地区，吸草烟并非男性的专利，同样颇受女性宠爱，且烟草、烟具、吸吐姿态、操作技巧皆有讲究，大概如同读书人于文房四宝。

　　(3)民情民俗摄影：

　　这里要特别说明的是，搞摄影的人，看重民俗本无可厚非。

　　民俗本是摄影创作的一大题材，众多影展影赛，都把风俗民情划为重要的一大类。

　　关注民俗、挖掘民俗是我们摄影人重要的任务。

　　但是我们不能不清醒地认识民俗题材的局限，不能不冷静地面对眼下过分迷热于民俗而导致的题材迷失、题材断绝;一味轻视身边新、多、近的生活，迷恋异地老、少、边的民俗;舍近求远，贪大求洋，创作选题盲目的种种现状。

　　从某种意义上说，我们摄影圈内确实存在着题材危机，存在着“山穷水尽疑无路”的困惑。

　　这里提出民情意识、民情观念，正是企望我们摄影人能退一步，海阔天空，进入“柳暗花明又一村”的广阔境界。

　　应当明确，民情不仅包含了民众的生产、工作，又包含了民众的生活(风俗习惯)，更包含了民众的精神状况(心情愿望)。

　　同时由于地域、经济、历史、文化所决定，民情绝对又是有地方性的。

　　4.溶洞摄影

　　对于旅游者来说，形形色色的钟乳石所构成的光怪陆离的石景最吸引人。