“网络文学对娱乐性、消遣性的重视，正是纯文学所忽略的。”罗立表示，不管到了什么时代，爱好阅读的人一直都在，网络文学也风风雨雨十几年了，“我们需要做的是，充分利用网络时代的优势，让读者更快地找到喜爱的作品。无论是电脑端阅读，还是移动端阅读，电子阅读这种方式给人们带来的便利高效已经使新的阅读方式常态化。这还只是个开始。”

　　明天

　　不管时代怎么变，文学都是生活的一部分，期待网络文学与纯文学能良好互动、良性融合

　　面对网络的冲击，文学的本质和功能是否会发生变化？网络写作、纯文学写作能否互相汲取营养？人们的种种疑问，也许需要留待时间来回答。

　　罗立反对“网络写作、纯文学写作”这种从现象上粗略概括的“两分法”。“两者绝不是各自独立、泾渭分明。网络写作是写作方式的范畴，纯文学写作则是写作标准的范畴。随着纯文学和网络文学之间的交流和学术研讨的深入，彼此的交融借鉴其实已经开始了。”

　　说起融合借鉴，程永新提到了金宇澄的《繁花》。金宇澄是传统文学作家，当他把网络文学的特点融入自己的写作中，产生了意想不到的效果。反过来，像《繁花》这种写作，其实又能刺激、影响网络文学提升品质。

　　傅星一直认为，随着媒介的变化，文学也在不断地变化当中，“不是一个标准、一种形态、一种模式可以概括”。不管文学面貌怎么变化，文学都是我们生活的一部分，是一种生活方式。面对网络时代多重介质对文学的冲击，傅星笑言，“现在是文学最好的时代，也是最坏的时代。”好在于每个人都可以各取所需，作者可以很快找到自己的读者群，良好的互动让作者与读者距离无限拉近；坏的则是多元化令人难以选择，每一条路都可以走，但有时难免会迷失。

　　其实，网络唤起更多的人喜爱文学、开始阅读，恐怕这才是最根本的。说到底，这是一个大环境的塑造。傅星相信，对于中国的文学来说，并不缺素材，也不缺创作人才，更不缺读者。想要文学更好，就要让网络文学与纯文学更加良性地融合。其实，如今的文学经典，也曾是过去的“畅销书”，如《三国演义》《红楼梦》、大仲马的小说等。而网络文学能否涌现出经典作品，这得让时间来说话。