新的音乐课程标准在《关于教学内容》的几点提示中指出：音乐教学要创设与乐曲表现内容相适应的教学情境，激发学生富有感情的表现力，调动每个学生参与的积极性，培养学习音乐的信心，使他们在欣赏过程中受到美的愉悦，美的熏陶。

　　如：《渔舟唱晚》可以用三幅画将整首乐曲连接起来：第一幅：湖滨晚景；第二幅：渔歌飞扬；第三幅：湖边月色。

　　教学过程：

　　1。结合三幅画听全曲，并为乐曲分段。

　　2。分段听赏，体会每段画面和情境的不同。

　　第一段：安静；第二段：热闹；第二段：安静。

　　3。用手里的乐器和模仿每段的音响效果。

　　第一段水声较弱，用报纸模仿水声。第二段学生可以自己设计船桨划水声，启发学生还会有什么声音，可以有人声，有很多船靠岸，船上人的讲话声。

　　4。用自己设计的音响效果和音乐。

　　用图画和音响让学生身临其境，理解曲中意境，对于学生来说，要理解中国古典音乐，这应该是行之有效的方法。

　　三、综合

　　在教学中提倡综合教学法，把其他学科如文学，当然更少不了音乐的姊妹艺术如舞蹈、戏剧、影视、，有机融合于音乐教学中，“即以共同的要素实现各学科的沟通和连接，这种综合有利于培养学生的艺术通感能力，而达到超越种种感官的特异性而上升到相互沟通和相互替代，比如听到音乐产生视觉表象，看到形状色彩，产生冷热轻重的感觉”［4］。

　　诗、画、乐合为一体的教学，如：《梅花三弄》。

　　导引：

　　1。播放群舞《梅花》。

　　师：大家看出这段舞蹈表现的是什么吗？

　　生：梅花。

　　师：你们见过梅花吗，它有些什么特点？

　　学生接着会答出梅花的形态、颜色。教师再以梅花在冬季开放来引出梅花具有的坚韧品质。

　　2。出示梅花图片，学生在视觉上被梅花所吸引。

　　3。古今有许多以歌颂梅花为题材的艺术作品，如诗词：陆游的《梅花绝句》：“幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。”毛爷爷的词《卜算子·咏梅》：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”

　　师：让学生背诵王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，惟有暗香来。”

　　师：我们欣赏了这些表现梅花的艺术作品后，来听一段音乐《梅花三弄》，大家注意这首乐曲表现的梅花的高贵品质，并注意这首乐曲的主题。（欣赏）

　　师：听赏完这首乐曲，大家来讨论一下梅花的品质。

　　生：不畏严寒，迎雪怒放，刚毅坚贞。

　　师：再听一遍全曲，注意主题反复了几次？

　　生：主题反复三遍。

　　师：对，这也是“三弄”的来由。

　　复听全曲，进一步理解曲中意境。

　　四、听赏有关梅花的作品。

　　《红梅赞》是在江姐走向刑场所唱的，这首歌用梅花比喻共产党人的高贵品质：越是面临危险，越是信念坚定。《梅花三弄》的难点在于它是表现意境而非表现情境，前面之所以用了很长篇幅的两种艺术形式来导引，就是为了让学生先理解意境，再沿着这个方向听赏音乐。

　　其实在这三种教学方法中，都少不了应用其他姊妹艺术，如在欣赏《渔舟唱晚》时，可让学生先吟诵白居易的《暮江吟》。又如在欣赏《阳关三叠》时，可以让学生在课前准备一些表达友情的诗句，如：李白的《送孟浩然之广陵》、《赠汪伦》等。这些都可以和音乐教学融会贯通，帮助音乐教学更顺利更有效地开展。

　　参考文献：

　　［1］曹理，缪裴言。中学音乐教学论新编［M］。高等出版社，19XX。

　　［2］教育部司。音乐课程标准［M］。北京师范大学出版社，20xx。

　　［3］课程教材研究所。小学音乐教材六年级下册［M］。人民教育出版社，20xx。

　　［4］邓晓霞，杨宁。中国音乐欣赏与相关知识在教学中的综合与延伸［J］。儿童音乐，20xx，（4）：34—38。

古典音乐论文8

　　摘要：音乐艺术作品的创作离不开创作者本身的创造力，而艺术表达则需要包含情感和技巧两个方面。对于音乐创作来说，创造力的形成离不开创作者对于音乐的感悟，同时也强调创作者本身要拥有丰富的音乐理论基础。本文将从音乐创作实践角度，对音乐基础理论技术在作品创作当中所起到的作用进行分析，结合音乐创作规律，对音乐理论学习的重要性进行阐述。