(二)《玫瑰玫瑰我爱你》各种版本在编曲中的对比解析

　　《玫瑰玫瑰我爱你》也是我国早期流行音乐创作中受到爵士乐元素影响形成的代表性歌曲形式，在传播过程中促进了流行音乐艺术的发展，在推动我国流行音乐传承方面发挥着至关重要的作用。在本次研究工作中，为了能够对爵士乐元素在早期流行音乐创作中的应用形成更为明确的认识，结合《玫瑰玫瑰我爱你》的不同版本对爵士音乐元素的应用进行了系统的研究，希望可以为流行音乐创作提供相应的支持和参照[8]。

　　《玫瑰玫瑰我爱你》是《天涯歌女》的插曲，最初由姚莉演唱，在国内外盛行，并且由美国歌手弗兰克·莱恩重新进行编曲，采用正宗的爵士音乐思想对歌曲进行了重新诠释，因此将这首歌作为研究对象具有一定的代表性，能够从更深的层次感受爵士乐元素在我国早期流行音乐创作中的应用，体会爵士乐元素对我国早期流行音乐创作产生的影响。

　　对姚莉版本的《玫瑰玫瑰我爱你》编曲创作风格进行研究，在曲目的最开始以铜管组与低音组的演奏为主，采用了偏shuffle的节奏类型完成伴奏工作，并且在实际伴奏工作中铜管组的演奏采用了过渡和铺垫的方式，并且将和弦音作为过渡和铺垫的基础。需要注意的是歌曲的主旋律存在一定的特殊性，主旋律演奏方面对声部进行划分，分别采用了三个声部的铜管组完成吹奏工作，并且低音组在吹奏时将拉丁风格的打击乐作为基础，保证铺垫工作得以完成。铜管组在其后的演奏活动中做出了三连音齐奏的演奏形式，并且铜管组演奏在钢琴演奏的应和下产生了特殊的艺术效果，在属和弦上进行阻碍终止，然后完成演唱工作。在整个乐段中，前段第一部分伴奏方面所使用的乐器为低音组和鼓，并且铜管组与钢琴相互应和形成过渡效应，完成对各部分歌词的有效衔接。第二部分的差异化演奏点在于铜管组与低音组形成了相互跟随的情况，在演奏活动中实现对和弦外音的补充，在有效衔接的前提下完成对整个独特旋律整部的构建，整体演唱活动衔接自然，演奏艺术效果相对较强。在此基础上完成了从前段向后段的过渡[9]。在后段中，除了演唱声部之外，爵士乐元素的应用更为系统，分别由钢琴和单簧管完成旋律补充，并且铜管组在外部独立铺上和弦外音，能够产生即兴创作的效果，和声织体和旋律的内容也更加丰富和具体。在对这个版本进行整合分析的基础上，能够发现这个版本最重要的特点是对后段部分的再现，即使用钢琴完成即兴演奏活动，并且在即兴演奏方面更多地使用具有旋律性特征的2度演奏方法，也会适当地向和弦连接，整个曲目的流畅性更加明显。在即兴演奏结束后会进入单簧管演奏阶段，并且单簧管吹奏以长音为主，使用萨克斯乐器完成对歌曲旋律的吹奏。在歌曲结尾部分的演奏活动中也适当地应用了爵士乐音乐元素，对乐队的演奏效果进行有效的烘托，在借助钢琴的支持完成对小调色彩主旋律的演奏活动，并且在钢琴演奏活动中与中国打击乐进行适当的衔接，达到了爵士乐元素和地方传统音乐元素的结合，音乐艺术效果得到了最大化的呈现，在促进中国当代流行音乐发展方面发挥着重要的作用。

　　美国版的《玫瑰玫瑰我爱你》爵士乐元素的应用更为明显，乐曲的开始部分是铜管组对和声织体以及歌曲旋律进行吹奏，在节奏的创作方面同样使用相应的伴奏模式，即采用与shuffle类型相适应的blues完成伴奏工作。在前半段的演奏阶段，演奏者使用小号统领整部歌曲的主要旋律，旋律性和声走向通过铜管组的演奏完成，并且保证各部分演奏能够与歌词完成有效的衔接。后半段和声铺垫由大乐队铜管组完成，并且在铜管组的演奏活动中发挥出有效烘托的作用，能够借助有效的演奏完成对前半段第一部分旋律的再现，最终起到加强旋律的作用[10]。小号和萨克斯管也承担着演奏旋律的重要作用，同时铜管组结合旋律进行和声，并且和声旋律能够融入歌曲旋律中，保证第二部分的地位得到适当的彰显，且能够与第一部分共同完成具有明显强调性的演奏活动。这种效果的演奏一直会延续到主题的回归，保证演奏效果的逐步增强。需要注意的是，在使用打击乐开展演奏活动之前要使用shuffle节奏模式完成过渡演奏活动，保证在演奏活动中能够使各个乐段的情绪差异得到明显的彰显。