这便是冯延巳作品“意余于词，体用兼备，不当作艳词”之处。他所表达的感情在词中所描述的场景、事件之外，不可如数道来，而感情的复杂难以捉摸，更使得他的词艺术价值提高，不当作普通的艳词传诵。词人不断与自己的内心抗争，花前醉酒，独立小楼，沉溺在盘旋郁结的感情之内，这正是他感情境界的精髓所在。

三、轻灵俊美的姿态

　　作为南唐词人，冯延巳“上翼二主，下启晏欧”,对晏殊和欧阳修词的风格产生了深远的影响。如他的《抛球乐·酒罢歌馀兴未阑》：酒罢歌馀兴未阑，小桥流水共盘桓。波摇梅蕊伤心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。

　　这是冯延巳《抛球乐》组词的第二首。俞陛云说“前三首听歌对月，纪欢愉之情”.此首诗语言平白晓畅，姿态轻盈柔美，这在冯延巳作品中是不多见的。

　　酒席已到尾声，但兴致正浓，“兴未阑”方能引出后文所写之物“.波摇梅蕊伤心白”易令人想到“北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿”(《玉楼春·雪云乍变春云簇》)。寒风和着冷调的白色，使得如此良宵笙歌散尽后略显凄凉，随着寒风摇荡的不只是梅蕊，更是作者的心境。但后句话锋一转，劝客不要去想归去之后的情景，不必深究之后到底有怎样的失落之意，只管把握当下的欢愉，情感类似韦庄《菩萨蛮》中的“劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事”.这正是冯延巳的情感被酒宴触动后全身心投入其中的热切感动之情，在痛苦面前强力负荷着，又通过描写眼前之景，以情为辅，用轻灵的姿态传递瞬间的情思，而不是一味地沉溺于痛苦中难以自拔。这便是晏殊所学的“俊”之要领，也是冯词感情境界的又一体现。

　　综上所述，冯延巳最有别于花间词人的独具特色便是他的感情境界。他不单依靠华丽辞藻和秾艳精致的物件来抒发情绪，更善于通过某一触发点来描写整个“不得解脱的一种循环的、固执的、缠绵的感情心态”.他的作品扩大了词的内容，加深了幽咽惝恍的情感，展现了俊逸洒脱的姿态，千百年来不断传递给读者美感和联想，并能使读者在特定情感时期与之达成共鸣，故不失为上品佳作。

参考文献：

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　　[2]龙榆生.宋名家词选[M].上海：上海古籍出版社，2012.

　　[3]陈廷焯.雨斋词话[M].上海：上海古籍出版社，2009.

　　[4]王国维.间词话[M].北京：中华书局，2012.