陈叔宝诗歌的文学史地位

　　南朝是一个兴佛的时代，这必然影响到诗人的诗歌创作，陈叔宝也有一些山水诗和写景诗，体现禅心禅境，下面是小编搜集的一篇探究陈叔宝诗歌的文学史地位的论文范文，供大家阅读借鉴。

　　陈叔宝，陈代后主。魏征评论：“生于深宫之中，长于妇人之手，既属邦国殄瘁，不知稼穑艰难。”即位后，陈叔宝生活奢侈，建临春、结绮、望仙三阁，“不虞外难，荒於酒色，不恤政事”(《南史·陈纪下·后主》)，日夜与嫔妃、狎客游宴作诗，终至亡国。然而，陈叔宝酷爱文学，推崇音乐，极具天赋才华，在文学史上留下了不可忽视的一笔。

一、有组织地形成了一个文学集团，促进了文学的繁荣，推动了诗歌格律化新进程

　　陈叔宝疏远政治，沉溺于文学，身边聚集了一批文人，进行有一定组织的创作活动。“国家不幸文学幸”，在陈叔宝定期召开的文学聚会中，常采用命题作诗的方式，虽不免出现“为文造情”(刘勰《文心雕龙》)之作，但在客观上有利于诗人们对诗歌语言、声调、格律等要素的细致追求与把握，这是他们更能显示才能的唯一方式。诗人们极力追求诗歌的形式美，对平仄、对仗、押韵进行了可贵的探索与积淀，促使诗歌的格律趋于统一，逐渐形成固定的规范体式，五言律诗基本定型，七言诗也有律化倾向，这为隋唐诗歌盛世的到来起到了不可磨灭的积极作用。

　　“律诗之源”(陈绎《诗谱·律体》)、“时合唐规”(《诗薮》内编卷四)都是对陈叔宝文学集团诗人格律化创作的赞赏和肯定。明人许学夷对陈叔宝如此评价道：“后主五言声尽入律，语尽绮靡。”(许学夷《诗源辩体》卷十)，如《雨雪曲》：长城飞雪下。边关地籁吟。蒙蒙九天暗。霏霏千里深。树冷月恒少。山雾日偏沈。况听南归雁。切思胡笳音。标准的八句，声律、对偶都较为工整。

二、继承与发展了诗歌的传统题材和表现内容

　　杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”(《泊秦淮》)，使陈叔宝的作品屡屡成为被后人批评的对象，世人更多地认为他的'作品只是靡靡之音，浮艳之词。《先秦汉魏晋南北朝诗·陈诗》收录陈叔宝诗99首，有乐府和诗两类，乐府有35题共69首，诗30首。除宫廷游宴诗外，陈叔宝乐府诗作品清新雅致，独放异彩，有许多让人印象深刻的作品。他的杂言乐府诗，如《长相思二首》《古曲》等，可称之为词的先声。如《长相思》第一首：长相思，久相忆，关山征戍何时极。望风云，绝音患。上林书不归，回纹徒自织。羞将别后面，还似初相识。这首诗的句式、韵脚和声调，已接近后起的敦煌曲子词。

　　陈叔宝凭借自身的才华和学养，阅读典籍，学习前代或北朝边塞诗，加以自己丰富的想象，写出了风格异彩的边塞诗，对隋唐边塞诗的发展有一定的影响。如《饮马长城窟行》：征马入他乡。山花此夜光。离群嘶向影。因风屡动香。月色含城暗。秋声杂塞长。何以酬天子。马革报疆场。

　　渲染了边塞地区艰辛的环境和恶劣天气，同时又塑造了将士们豪气冲天、誓死扞卫国家的生动形象，读起来雄劲有力。

　　南朝是一个兴佛的时代，这必然影响到诗人的诗歌创作，陈叔宝也有一些山水诗和写景诗，体现禅心禅境，有一定的境界和韵味。如《同江仆射游摄山栖霞寺诗》：时宰磻溪心。非关狎竹林。鹫岳青松绕。鸡峰白日沈。天迥浮云细。山空明月深。摧残枯树影。零落古藤阴。霜村夜乌去。风路寒猿吟。自悲堪出俗。讵是欲抽簪。

　　这首诗给人一种雅致脱俗、静谧孤清之感，将写景、佛意、情理融合在一起，与陶渊明山水田园诗一脉相承，对唐代山水诗的到来又产生了重要影响。

三、丰富了诗歌的表现形式，留下了不少极富表现力的诗作和佳句

　　陈叔宝的宫廷游宴诗，部分以女性为主要描写对象，大多停留在女性的容貌、体态、服饰及内心思绪方面，描摹细腻生动，对女性之美进行极度的渲染，女性在他的眼中是美的化身。陈祚明云：后主诗才情飘逸，态度便妍，固是一时之隽。又云：后主诗如春花始开色鲜，故贵。纵揉取片萼，亦白淹蔚，如徐生为容，顾步登降，事事修饰，望之嫣然。然未达礼意。”(《采菽堂古诗选》)。