旦，包括老旦(如《六月雪》中的张母、《秦香莲》中的国太、《杨八姐游春》中的佘太君)、青衣(如《哭井》中的刘翠屏、《哭长城》中的孟姜女、《秦香莲》中的秦香莲)、花旦(正旦、玩笑旦、风骚旦，评剧统称为花旦或小旦，青衣、花旦两门抱的角色为正旦，象《花为媒》中的张五可、李月娥，《秦香莲》中的皇姑，《珍珠衫》中的王三巧，《凤仪亭》中的貂禅，一般则称为花旦)、刀马花旦(如《骂城》中的樊金定、《杨八姐盗马》中的杨八姐、银屏公主)、闺门旦(如《王少安赶船》中的张翠娥、《秦香莲》中的秋妹)、彩旦(如《花为媒》中的阮妈、《李桂香打柴》中的李金氏)等。

　　净，包括大花脸、二花脸(亦叫破花子)、白脸末。评剧的大花脸类似京剧的铜锤花脸，如包拯。二花脸，招招架架，不以唱工为主，如《三节烈》中的李佩威。白脸末和京剧、梆子相同，如《凤仪亭》中的董卓、《杨八姐游春》中的刘文进等。

　　丑，包括文丑、武丑两类。文丑中的个别角色，如金松等，又称三花脸。此行细分又有方巾丑(如《杜十娘》中的孙富)、袍带丑(如《保龙山》中的随和人)、腰包丑(如《占花魁》中的秦仲、卜乔，《黄爱玉》中的蒲贤，《赶船》中的张德)。但由于评剧历史较短，虽发展了行当，一些行当也积累了自己的代表剧目(如小生行的《刘伶醉酒》，青衣行的《哭井》，三小行的《开店》、《花为媒》)，有的剧目(如《保龙山》)行当也较齐全，然而，除了生活气息比较浓厚，表演上比较自由、灵活这个特点外，各行表演艺术，并没有象其它古老剧种那样丰富，那样形成一整套固定的程式，它的表演始终处在不断丰富、发展、提高之中。

　　以上是评剧艺术最基本的理论知识，做为一名年轻的评剧演员，在今后的艺术实践中不仅要学习表演方面的技能，更要应不断地学习理论知识，丰富自身的艺术修养，为评剧艺术的发展尽自己的努力。