(4)在演奏时要将节奏韵律有效突出。在戏曲里面节奏节拍占据着较为关键的位置。多元化节奏往往用在塑造人物形象、渲染戏曲气氛、描写环境等方面。这些节奏有时低同哀伤，有时幽默诙谐，有时有力铿锵，二胡则根据声音的长短、强弱、快慢等方面来实现这些节奏的变化，进面用音乐为观众描绘出色彩斑斓的音乐色彩。戏曲变化音乐节奏，很多时候都是通过打击乐来体现的，它利用打击乐独具特色的艺术表现力来描绘意境与各类情绪。例如壮剧:哭调“中一种“紧拉”的方法是以“快流水”的速度紧打慢唱。演唱者仍按自由节奏，面伴奏却以较快的速度来跟。在这其中二胡在其乐队中的演奏时心里要有打击乐的感觉，要注意把这些节奏韵律尽可能突显出来，将戏曲的独特韵味充分表现出来，进面将不同人物角色的喜怒哀乐情感气氛恰如其分地烘托出来。

　　(5)要艺术性处理润腔。在民间戏曲里面润腔就是指对润饰戏曲唱腔的一些特殊的技巧。戏曲音乐中，二胡可以应用某些风格性的技巧模仿戏曲音乐里面润腔的方法，进面表现出戏曲韵味。正确掌握二胡润饰的技巧，对二胡戏曲风格作品的演奏效果十分关键。在进行润饰的时候要手指用力要适中得当，要注意用指尖进行按弦的动作，这样才可以演奏出效果较好的音色。在进行演奏的时候，不能单靠谱面演奏，面是需要灵活的演奏手法。可以选择垫指滑音，回滑音，装饰音颤音，以及揉弦(压揉和轻揉)等技巧来进行音乐处理，如泣如诉地把人物悲伤的情绪淋漓尽致地表现出来，从面将角色情感充分释放。

3结束语

　　二胡由于其较强的表现力与独特的音色，在传统戏曲中始终占领者较为主要的地位。演奏人员在戏曲音乐表演里面，要要注意“领”的技巧，恰到好处的演奏托腔，注意突显韵味，同时还应当艺术性处理润腔等方面，并慢慢形成自己的表演风格，彰显自己的演奏个性。呜咽咽的音乐，角色哭诉着自己所遭受的毒打、谩骂、屈辱等遭遇，伴着角色语势、语态的转变，二胡进入独奏乐段，在上面这段乐曲中为了更好地加强音乐的悲戚之情，演奏时可以用连弓、回滑音、下滑音、上滑音的手法来处理，演奏者可以用高把位上食指、中指到无名指上滑交替来处理，进面获得悲伤、酸楚之感，更好地衬托了角色从诉说到哭诉，再由哭诉到倾诉，最后到呐喊的。