纵观近现代美术史，中国绘画的程式也在不断向前发展，从黄宾虹的“粗服乱头，墨中求趣”到傅抱石的“放笔直扫”到石鲁的“半空杀纸，金石崩裂”……无不显示着程式在历史进程中发生了和发生着的巨大变化，尤其是西方文化的渐入，传统的程式也开始吸收和借鉴外来文化的思想。画家正是借助程式这一手段，对自然中山水草木转化为一种特殊的符号来抒发自己自然美的感受，所以说真正意义上的艺术并非是死板硬套前人模式，而是在“师古人”的基础上，寻求一种全新的方式来表现艺术美，进而赋予程式以新的精神情态，以此来表现画家无可言喻的独特思绪和感受。

　　随着时代的发展，程式的内涵和外延，势必会得到进一步的完善和进化，他不会仅仅拘泥于前人所赋予的启迪性，他会进一步引导人们积极投入到新的艺术创作中，让画家的心灵在大自然的感召下对自然景物进行新的重组，借助于一山一水，一草一木抒发内心的情怀，达到视觉性与意象的统一，以赋予自然美和艺术美更大的审美效应。

　　参考文献：

　　[1]张法.中国艺术_历程与精神[M].北京：中国人民大学出版社，2003.

　　[2]陈传席.中国绘画美学史[M].北京：人民美术出版社，2002.

　　[3]王伯敏.中国绘画史[M].上海：上海人民美术出版社，1982.

　　[4]周积寅.中国画论辑要[M].南京：凤凰出版传媒集团，2005.

　　[5]邓福兴.中国古代美术批评史纲[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2000.