1.2选题意义：

　　本文的目的在于解析绘画与摄影的源流及相互关系，具体论证绘画与摄影的艺术表现形式及其作品等方面的区别和联系，从审美角度分析了摄影艺术与绘画相互融合，在其发展过程中不断探索和创新，逐步摆脱了依附于绘画的局面，走出了一条适合自己的发展的艺术道路，并形成自身的独特风格。随着科学技术的发展，各门学科之间交叉重叠，利用摄影与绘画之间的互为关系依然是艺术家重要的创作手段。西方绘画对摄影的影响会产生新的独特性，摄影不但再现客观世界，并且改变着我们对世界的看法，重塑了今天的观赏方式和视觉体验。本文通过分析理解世界摄影大师的代表性作品，从新的角度揭示了摄影与绘画的互为关系。摄影与绘画之间的交流、影响、渗透，不仅创造出更多的艺术形式与风格，而且对强化艺术表现力、扩大表现领域、提高作品的艺术深度以及拓宽审美经验有着十分重要的意义和美学价值。

　　2、论文综述/研究基础。

　　传统绘画和摄影艺术作为具备文化价值和审美价值的符号，是大众获取艺术知识、培养美学理念的重要源泉之一。近几十年来，随着文化需求的增长，为摄影艺术提供了更加广阔的发展空间。最初的摄影家主要对客观世界进行重现和描绘，之后逐渐注重对自身内在思想的剖析和探讨，在转变的过程中一些视觉表现形式也随之发生了变化。由于最初科学技术和媒介物的落后，导致了摄影作品只能简单地模仿复制绘画，艺术与普通大众的严重脱节。人们审美需求的增长、各种艺术流派的兴起都给摄影带来了不同程度的冲击。随着摄影艺术的逐步成熟和摄影艺术理论的日臻完善，使摄影艺术真正走进大众生活。

　　3、参考文献。

　　著作：

　　[1]顾铮：《世界摄影史》，杭州：浙江摄影出版社，20xx年。

　　[2]【澳】马克·盖勒：《艺术设计摄影技巧》，浙江：浙江摄影出版社，20xx年。

　　[3]【美】苏珊·桑塔格：《论摄影》，黄灿然译，上海：上海译文出版社，20xx年。

　　[4]王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，20xx年。

　　[5]【法】罗兰·巴特：《罗兰·巴尔特文集一明室：摄影札记》，赵克非译，北京：中国人民大学出版社，20xx年。

　　[6]聂劲权：《数码摄影基础》，上海：上海人民出版社，20xx年。

　　[7]【德】瓦尔特·本雅明：《机械复制的时代的艺术作品》，王勇才译，北京：中国城市出版社，20xx年。

　　[8]【美】罗伯特·凯普托：《风景摄影》，唐杰译，北京：中国摄影出版社，20xx年。

　　[9]迟柯：《西方美术史话》，北京：中国青年出版社，20xx年。

　　[10]李泽厚：《哲学探寻录》，上海：上海译文出版社，20xx年。

　　[11]周海英：《数字新媒体论》，湖南师范大学出版社，20xx年。

　　[12]林路：《摄影艺术》，南昌：江西美术出版社，20xx年。

　　[13]徐国兴：《摄影艺术的美学特征》，北京：中国摄影出版社，1997年。

　　[14]爱德华·韦斯顿：《按照摄影的方式看待摄影》，中国摄影，1998年。

　　[15]何政广：《世界名画全集：米勒》，河北：河北教育出版社，1998年。

　　[16]【美】美国纽约摄影国际中心，《美国工CP摄影百科全书》，王景堂等译，北京：中国摄影出版社，1995年。

　　[17]吴炜：《摄影发展图史》，长春：吉林摄影出版社，20xx年。

　　[18]李泽厚：《美的历程》，北京：生活·读书·新知三联书店，20xx年。

　　[19]安得烈亚斯·法宁格：《摄影构图原则》，沈阳：辽宁美术出版社，1983年。

　　[20]林路：《摄影思想史》，杭州：浙江摄影出版社，20xx年。

　　[21]【法】安德烈·巴赞：《摄影影像的本体论》，上海：文艺出版社，1995年。

　　[22]李元：《谈美国摄影》，北京：中国摄影出版社，1999年。

　　[23]作/译者：中央美术学院美术史系外国美术史教研室，《外国美术简史（增订本）》，中国青年出版社，20xx年。

　　[24]殷雄：《现代具象语言/油画语言研究》，上海：上海书画出版社，20xx年。

　　[25]周宪：《视觉文化的转向》，北京：北京大学出版社，20xx年。